2020+2021+2022 自有BL漫心得（文件版）
這幾年BL漫看是照樣在看，沒有心思反芻，沒有什麼感動，開始吃得偏重鹹，雖然不到味蕾壞掉的程度，但這種轉變好像不太妙？而且還不只BL漫是如此。記錄這些算是在為自己的感受力和精神力復健吧。
不過，這份文件建檔日期2021.11.09，內容過時是肯定的。
拖那麼久，是因為藏書越來越多，住在台北，每次下定決心要翻箱倒櫃之後就會有很長一段時間處在隨時有山崩危險的房間內…就光是走路都很刺激呢ミ(ﾉ゜д ゜)ﾉ
文件版內容：
前言
個人看BL漫大概會觀察下面這些項目（其實就等同一般漫畫的標準，加上色色的部分），視不同類型注重的點也會不一樣。
分鏡：動靜態視線與思維引導轉換、氛圍、頁面配置、時間速度感
設定：時代背景、世界觀、規則
角色：外型、性格、設定
結構：劇情分配、章節控制、整體統籌
畫技：畫面細節、角色肢體與表情掌握、立體和空間感（光影&透視&比例）
腳本：台詞、概念呈現、用字精準、字體效果
劇情：邏輯、趣味
理念：牽涉到讀者感知問題，可有可無可大可小
風格：故事套路、筆觸作畫習慣等等：
個人喜好/性癖
色色：指床戲。個人視作令人害羞的戰鬥分鏡，是分鏡+畫技大考驗，可動可靜可以敷衍可以精細，優秀的漫畫家大概能把上述多點甚至全部含括進一場床戲。假如有畫到也有被認真對待的話，個人認為至少是可以用來檢視漫畫家基礎技術應用。這方面畫不好也不代表什麼，縱使作畫是很重要的一環，漫畫家最終還是說故事傳情傳意之人，若性愛不是重點，不畫也無所謂。
列出這些也不是想用來打分評比，畢竟日常娛樂純粹是看開心，大部分是看整體效果，只有特別差特別好或剛好興致來了才會予以深入檢視。看漫畫最最最基本還是讀得通順，要和漫畫家進一步透過作品交流思想感情則是另外一回事。
不是很重要但還是提一下，有關我的用詞：
老師=先生，先生=老師，無腦交替使用
本本=色色的同人誌，或定位就是無腦開車的商業本
另外，「畫風」不等於「畫技/畫力」。前者主觀偏好（最多能評論的只有畫風調性是否與故事合襯），後者可受公評，但後者即使有高低也不等同漫畫優劣。
➤紙本書
大致上依收筆順序排列。
カサイウカ《假如下雨的話》（例えば雨が降ったなら）
套路十分明顯的作者，大叔+幼馴染/親友+雙向暗戀。個人最喜歡KU老師對人物情感變換的掌握，雖然不認為腳本方面有特別出采之處，卻是屬於那種出一本我會買一本的穩健類型。
看過KU老師三個作品，東立出版的《就算有一天不再是朋友》（沒有大叔只有青澀害羞的少年溫馨向戀愛），但評價最高大概也更有名的是《両想いなんて冗談じゃない!!》，希望台灣出版社之後也會考慮。
個人最喜歡的是分鏡光影與整體故事都更為陰鬱的《雨》，敘述落魄中年男子久我在絕望欲自我求去之際，想起高中時短暫點亮他心靈的初戀對象，半田充。久我透過關係找到已然年華老去、在脫衣舞俱樂部中工作的半田，但對方不想和他有更多牽扯，久我選擇在同一間俱樂部中打工，以求能更接近半田，並彌補過往的悔恨與遺憾。
翻閱數次之間，慢慢能感受到兩個主角未被完全描繪出來的心靈包袱，倆人分別的數十年中，各自的經歷塑造了他們當今的樣貌：久我心至死地而後生，過往的放蕩造成半田多年的自我厭惡和慣性自我麻痺。全然的絕望和不顧一切放手一搏，是老師常用的角色發展套路，久我尋求最後的依託，半田幾乎完全捨棄自己，只為他人而活。
對這種不以雨過天晴為終結，而是以「兩人在一起，即使下雨也不再寂寞」來形容一段中年戀情的方式，就算如此也能活下去，讓我感到更為深刻，也嚐到一種帶苦的甘味。
跟隨老師推特之後發現這本有續集，青文！拜託了…！
田倉トヲル《戀物語》（こいものがたり）
田倉老師BL出道已久，在這部以前，對其印象停留在年長鴻代理的《情愛大提琴》和骨科本《敬啟、兄長大人》。一次買《戀》兩集還有點半信半疑的我嚇了一跳，畢竟《情愛》和《兄長》在我印象中很普（口味問題，我知道很多人喜歡那兩本）…這個文本進步步幅之遠，是多年的創作經驗差距呢。
《戀》不似普通BL漫畫著重在戀愛上，而是一群心思縝密的高中生在自我、社交和感情一類的問題之前碰壁迷路的過程，主角剛好一個是喜歡同性的大和，另一個則是發現了大和性向並逐漸與其成為摯友的直男（至少到第2集還是），唯司。
有那麼一丁點《微憂青春日記》的味道，此作角色思緒和言語表達是有點太熟，撇除年齡應有的表現之外，這個系列對一個剛發現自己性向的少年描繪地相對真實。迷惘自己人生定位的大和，縱使有支持他的親友，他所恐懼的「社會對他這種人可能懷抱的惡意」卻也逐漸成為他的現實，無法坦承自己，只能與同類互相舔舐傷口。
田倉老師處理大和這個角色十分細膩，也因為這個角色面對的每個關卡是如此真切，看大和無可避免地對理解並成為他的守護者的唯司產生情愫，這種深知自己戀情不可行的angst，已然對角色產生感情的我，開始希望走向也是老套的BL套路安排…！然而老師都寫成那樣了，兩人各自前行的友情結局似乎也不是不可能（自老師某些前言後語中，或許可以樂觀地解讀故事後續可能依循BL發展，但友情發展好像也很神？！我的心情就是如此矛盾）。
松吉アコ《東京超級達令》（トーキョースーパーダーリン）
從出書量來看是漫畫家出道一陣子了，但我對松吉先生卻完全沒印象，會挑上這本是因為標題？封面？湊運費？已經不可考。
本來想用「主流傻白甜」來形容，但這本除去搞笑情節以外非常樸實。故事描述左遷農村的銀行業務大關融入當地生活，並與鄰居的櫃中青年小島逐漸交好。隨波逐流但極有行動力和眼力的大關，與為了家庭犧牲壓抑的小島，倆人會開始一段關係，說穿了是因為鄉下地方選擇匱乏，彼此有好感且伸手可得，然而曾經走跳江湖花花世界的大關，與純情的小島在精神和肉體界線的了解上可說完全不同。
大關在態度上並沒有把青年當作交往的對象，小島則因為第一次與人發生親密行為，而殷切地想要討好對方，兩人的關係起始於錯誤的理解和期盼之上。如果不是BL漫的真愛走向，這種相處模式看來和坊間千千萬萬始亂終棄的愛情悲劇87%像。
雖然只用幾格交代，來自都市的大關非常慣於保持適當距離，也對靈肉分離和偽裝的性愛習以為常，慣性地為雙方預設一段空間。而純情暈船的小島卑微的戀愛表現真的令人感到委屈，好在最後是HE啊（結論不意外地真爛）這本開頭視角以攻為主，算是比較少見。蠻意外的，有種隨手買卻挖到寶的感覺。
松本トモキ《櫻花樹下的小惡魔》（プラナス・ガール）
明白人大前輩松本老師於2009年開始在SE旗下GJ月刊連載的作品。是男性向偽娘搞笑戀愛漫畫來著。
本作CD偽娘擔當藍川身體條件極佳，個性喜歡捉弄人，即使開門見山向天下昭告自己的生理性別，可愛的樣貌舉動仍是惹得校內一票男孩子們下半身錯亂。讀者視角擔當，放榜當天在櫻樹下對藍川一見鍾情的槙，雖然和眾多男孩們一同夢碎，卻受到藍川的青睞。槙一面努力抵擋藍川笑鬧似的挑逗，一面卻與藍川越來越親近。
偷閒時偶然翻到，雖然很多沒營養的搞笑校園情節和配角百合帶入戲，笑點大概50%是「藍川是男的喔」這種吐槽幽默，對我來說從男性向戀愛漫套路的角度看同性曖昧擦邊球還是蠻有意思的*，不禁也認真看起來，總之最後我收了一套。
至於到底算不算BL，廣義來說算吧？故事從頭到尾傳達出的「不論性別，我就是喜歡你」這種訊息難道不是BL的至理真道──(ಥ◡ಥ)？ （嚴格來說內容是真的符合BL套路，用校園故事描述兩人相處，主角逐漸承認自己的感情，認真考慮並接受和同性在一起的可能）
老師真的懂|ω`)
不過身為男性在雜誌上連載，可以感受到他（和編輯）的不安，試圖教化和湊其他CP的橋段蠻多的。
以前我年幼不懂的時候一度無法接受娘受和偽娘，年歲增長後怎樣都無所謂惹，有愛就好，很香更好（更精確地說少女時期的我，對於在BL中把女性當作男性，或將男性套入刻板女性角色框架有所牴觸。長大沒那麼自我中心後體會到人有百百種，並且創作和娛樂方向背後都有其理由，在虛構情況下不用太認真，讀者自己保持頭腦清醒和批判意識就好）。
*所謂「從男性向戀愛漫套路的角度看同性曖昧擦邊球還是蠻有意思的」：具體而言是觀察男性作者和女性作者處理同性曖昧的不同作法，當然這本因為是偽娘戀愛漫，作法大致上和男性向戀愛漫那種「幸運色狼」或賣弄女性特質手法差不多，但也因為是同性別的偽娘，抹去了男女授受不親的界線，允許了認真的、近身接觸的曖昧關係和玩笑空間。
りーるー《黑王子》（プリンス・ノワール）
りーるー先生的台版代理每本我都買過，第一本就是《黑王子》。對老師的整體印象是愛情量低，敘事硬，觀點特殊，人設不討喜，有些故事還會讓人有BL只是順便硬要的感覺。雖然不見得喜歡，但之後台灣出版社有出我應該還是都會捧場。
《黑王子》描述受人算計的年輕黑道組長德江工在一場車禍之後，記憶回到幼年時期，身為其左右手與洩慾對象的若頭勝瀨對外隱瞞這一切，希望能讓自己的首領回復成往昔的模樣。
雖然很多色色，這本其實是工這個角色被迫成為黑道一員的成長錄，透過勝瀨這個角色片段的回憶，窺視工封閉的過去和失落的童年，勝瀨為自己無法幫助這個孩子感到無力，失去記憶後的工則是無法完全擺脫他已經遺忘的責任與包袱。
敘事頗有那種早期的日本黑道小電影感，有各方衝突算計和俠義之情和角色私慾，不會過度解釋，不會牽著讀者的手。私心給高評價，工與勝瀨兩人之間無法言傳的長久羈絆很有嚼勁，不太適合想看開心治癒的讀者，不是那種相親相愛的BL。
須嵜朱《龍神夫婿-亡國之神-》（龍の夫-亡国の神-）
在某個王國，極為長壽的王族與其子民們信奉著曾賜予他們祝福的龍神，當王國陷入烽火連年之際，龍神親自現身在國王面前，宣布將不再守護這個國家。心急如焚的國王派出自己的胞弟前去與龍神交涉，那廂提出的條件竟是要王家的次子成為他的伴侶，常伴其左右。
初次在網路上看到這本的封面馬上引起我的注意，筆觸非常沉穩（絕對不是因為人外什麼的），之後有一搭沒一搭地關注，原本以為可能會被台灣出版商PASS，有出太好了呢。
說來有點像是更為冷寂、內容更為精實的《天降雷神》系列。擔任國家軍隊將領，沒有名字的二王子，雖然不相信所謂「神明的祝福」，仍為了王室的責任與國家的未來答應了龍神強硬的要求，徹底捨棄凡人的身分，遠離親人、逐漸放下自己生來的職責。
這本的寂寥感來自角色所經歷的漫長疏離感。即使渴望交流，擔憂自身的力量和破壞性，龍神限制自己與人類的接觸，二王子則因長壽的血脈目睹身邊的人來來去去，亦不被允許建立自己的家庭。兩者反常又不出於兩相情願的結合反倒讓他們開始體驗到「普通人」的感覺，在完全陌生的異族相處之間慢慢摸索彼此的習性，在陪伴中理解對方的孤獨，長長久久的愛情感非常低調。
這本無肉，但對某些小眾性癖的人來說應該很色吧。
石原理《解體》（解体）
世潮曾經代理過一批BIBLOS出版社最早的作品，算是比較早上車代理日本商業BL的出版社（可惜的是很快又下車了）。《解體》民國84年在台灣發行，當時定價台幣120元，在那種年代出版這樣的書，不知該說是時髦或反骨或勇敢？總之我看了幾年，才終於在網路上找到書況尚可接受的二手書。
日版原版封面。是有同性性愛內容的漫畫又用個裸男當封面太過刺激所以台版全部遮掉？
以前寫過石原理先生，擅長科幻敵托邦幫派團夥題材，常常交出非常個人趣味的作品（也是有迎合主流的ラブラブ作品就是了，雖然本人在訪談中提到對創作戀愛作品沒興趣）。《解體》是石原老師還在個人誌時期動筆之作，分鏡上處處能感覺到青澀，但看完後，一種粉絲專屬看完石原理的感動從心裡湧泉而出。
故事發生在未來的倫敦，人類研發出有期限的生化人。名為李昂的生化人解體技師在某日收到一具經主人違法改造的生化人遺骸，令人驚訝的是這名生化人的樣貌竟與李昂過去所認識的某人一模一樣，是不應存在於市面上的東西。遲遲不知如何處理的李昂，數天後，本應達到期限的生化人軀體奇蹟地起死回生，並有蛻皮與心智成長的表現，李昂命名其為「夏卡」，將其囚禁在自己的屋內，以就近研究這個新的「生物」。
基本上是比較人造之物與人類、探究人心人情與人類本質的故事，雖然不成熟，但理念與畫面感都很出色。與其說是BL，不如說是名為人類的角色所擁之愛恨嗔癡構成了這個作品──覺得有買到太好了呢。
露久ふみ《雨月堂骨董店》（雨月堂アンティーク）
某個雨天，設計業者颯在拜訪客戶後走進一間奇異的骨董店躲雨，他在店中找到了一件懷錶，外貌與其祖父丟失的遺物如出一轍。店主月路提出以替自己生下孩子作為懷錶的代價，以為對方只是在刁難人的颯輕率地答應了月路的要求。
露久ふみ是雙人創作組合。我的第一本露久ふみ是更早的《待霄之鬼》，大正時代背景，主角是有著無賴氣息的怪奇小說家，很是浪漫（純粹個人喜好）。老實說，各方面都需要努力，偏偏我是那種在BL裡看到民俗靈異怪談懸疑恐怖題材會很興奮的人，所以吃得很開心。
第二本《雨月堂》有恐怖寵物店、雨柳堂夢雨、xxxHolic一類作品的味道，引介讀者一個販售悔恨之物給特定人類，並以客人一部份回憶進行交易的商店。畫得是煞有其事，漫畫技術也有所進步，這個世界觀我真的不介意多看幾集，可惜氛圍還沒營造起來就完結了，畢竟只是BL單行本嘛…BL的部分可圈可點，不深不淺，角色有幾分意思，但加上題材exposition之呈示就顯得壅擠，總覺得應該要再多個兩話。
事後自忖，會喜歡這兩本大概是因為我一直在尋找今市子先生的替代，那種可以很自然地把鬼怪恐怖融合人情鬧劇的作品──突然想到，我說那個長鴻你們倒是把ARUKU老師的《明日屋生意興隆》第二集出一下啊…(゜∀。)
淺井西《殺死你的旅程》（あなたを殺す旅）
具有人望的黑道幹部片岡在闖禍之後，帶著組內的成員小田島一同到外地跑路避風頭。似是一場愜意荒唐的公路旅行，相倚於車內的二人卻深知他們正逐漸駛向毀滅的終點。
浅井先生的作品和我的口味常常對不上，但這本大概是我近年最喜歡的BL漫之一。
《殺死你的旅程》是故事角色分鏡都很出色的全壘打本，雖是一段黑道繼承戰的花邊故事，啟程之時主角兩人心裡都作好必死的覺悟，片岡開朗輕浮走一步是一步，接下暗殺片岡任務的小田島，木訥沉默的外表下盈滿矛盾的愛恨風暴。
這本的分鏡並非張狂別樹一格的分鏡，伴著淺色網點貼出的藍天白雲，整潔乾淨但不乏立體感，紙頁上能感到海風與氣溫，靜謐時刻能眼見角色的孤寂與絕望。敘事同樣地寡言，許多時候以眼神流轉、畫面、蒙太奇帶動劇情與角色，是那種越讀越能讀進心裡的作品。
BTW，浅井老師有開名單在privatter放了幾頁番外，買了書又有推特的人可以在上面分享一下自己的心得。
為自我釐清所以整理了這本的設定，有點劇透，可能有看過的才看得懂，不想被暴雷請自行跳過。
身分與組織設定：
組織名不明
組長名不明，第三代
組長親兒子姓「桐井」，書中被稱為「専務」和「若」（日文）
組織型態不明（是親組織或子組織？）
若頭是片岡
小田島和拜把兄弟○○信士（名字看不清楚）一起加入該組織
極道是父系組織，很多階級名稱都與父子兄弟有關，這本的角色關係因為台版翻譯，當然也不排除這是浅井老師第一次寫極道題材，使我看來有點混亂。
混亂的理由如下：
台版翻譯同時用了「二當家」和「少主」
「主」這個字有統治之義，上列兩個中文辭彙對應日文在我眼中看起來是一樣的意思，應用在極道組織中，都指向「若(わか)/若頭(わかがしら)/頭(がしら)」，等同組織的繼承人。黑道部分是有家業承襲的情況，所以沒有血緣關係的繼承，稱呼上亦使用等同年輕的下一輩/父親的孩子的「若」或「若頭（長子）」，但不是所有極道親生子女都會走上父親的路，個人認為依書裡兩者同時存在的狀況，「少主」改用「少爺」比較能避免兩者身分混淆。當然，因為就是同義詞，黑道的親兒子被隸屬父親、沒有血緣的手下稱呼也是會被稱為「若」。這邊不是要講日文使用上如何，只是覺得中文翻譯可以選擇讓讀者能更快理解的用詞。
至於「専務」是公司用詞（台版沒翻，直接用「少主」），想要有企業形象的暴力團會使用這類的階級名稱，「専務」在極道中也是屬於子分輩幹部。
片岡在書中是若頭，但親生兒子桐井才是組內公認的繼承人
上一點解釋過若頭名分上通常是組織繼承人，這本書的情況是家族繼承，而三代目（姑且這樣稱呼）似乎表裡上與親生兒子不合，導致職位分配上引人疑竇。片岡的位置如果是補佐或本部長可能比較合適。
因為無法解除心中疑惑，所以特別買日文版確認，發現片岡在最後的番外中稱桐井為「代行」，就是代理人、代理組長的意思，台版卻直接寫成「桐井」。
這就是看了日文以後才能搞清楚的資訊，不過也很難說是組織公認的代行，或只是片岡自身的看法（會這樣說，是因為即使是書中桐井派的熊倉，也沒有在公眾前用代行稱呼少爺桐井），即使是公開事實，代行的繼承權也不是絕對的。
說實在看到日版的「代行」以後我反而覺得「少主」這個翻譯還可以…偏偏台版沒把「代行」翻出來啊啊啊 (／‵Д′)／~ ╧╧
不過，就算「少主」還可以，但桐井這個角色被人用不同的名稱稱呼背後有不同的意義，全部用「少主」帶過的翻譯是不是有點偷懶呢？
小田島稱片岡為「大哥（兄貴）」，桐井自稱是小田島的「父親（親）」
照輩分來說這三個角色同屬子分，書中未提及詳細組織型態，不確定桐井是否有自立子組織。
依照書中的說法小田島原來是三代目的跟班，在發生拜把兄弟中彈事件之後，在某個時期桐井將他招至自己麾下（桐井用的是詞是「買來的」），並指使小田島去執行某個任務。
一開始的想法是小田島隸屬桐井，那樣的話片岡應該是小田島的「叔父」；後來卻發現事情沒那麼簡單。從書中各種稱呼看來小田島和桐井應該是還沒喝親子交杯酒，詞語中小田島確實是臣服於桐井，但兩人實際上還是兄弟分，只是同組織中派系領導者與追隨者的關係，桐井卻已經把自己當作真正的老大了（某些手下也是，前代都還沒死，直稱桐井為「四代目」）
因為是關於繼承與忠誠的故事，雖然並不是BL的要點，不釐清也不會有看不懂的問題，但對角色來說有絕對的意義，也看得出作者下的功夫，所以我會格外鑽牛角尖去糾結輩分用語。
朝田ねむい《我的小小地獄》（マイリトルインフェルノ）
自比敗犬灰心喪志的孤僻大學生新井仁，日復一日渾渾噩噩，直到某個深夜，他在暗巷中碰上一個脫身羈繫的高大男人，受其脅迫，讓人進了家門避難，不情願的仁戰戰兢兢地與神秘的「阿真」開始了同居生活。
這部大概是朝田先生最接近傻白甜的作品了吧，能深深感受到往往都出產一些灰暗荒誕風格作品的先生在這方面有多不擅長，不過那種生硬的交際感和兩個常態以外的主角卻意外地非常搭。
仁這個角色膽小如鼠，緊繃到極限就會表現得歇斯底里且失去理智，另一邊曾是犯罪者的真則是藝高人膽大，無視社會準則，道德觀也壞了一半。倆人從恐嚇和性侵未遂展開的起點可說是最惡，建立於上產生出的關係亦游移在斯德哥爾摩症候群邊緣；真的懷柔策略使得仁逐漸放下防衛，曾有被霸凌史而心靈孤立又長期疲勞的仁，因為真對他的照顧而對其產生強烈的依戀，開始想讓真永遠留在自己身邊。
雖然真才是暗處的人，狂妄又隨心所欲，但看下去慢慢就覺得仁這個角色是真的令人無法預測，是社會新聞裡面會出現的「不知道他竟然是那種人」的類型呢。
比較膚淺的喜歡點大概是那個吧，體型差超讚。
仁某些不經文字表現的特質描繪得非常微小，又能透過這些行為反應更為了解這個角色。比如仁曾因外型被霸凌而對身體極度不自信，討厭在他人面前赤身裸體，緊張壓力大的時候會開始乾嘔咳嗽，或真的就直接吐出來…這一點讓同為胃酸人的我一看心有戚戚焉，太真實了不知道該說什麼(＊Л＊)
はやりやまい《終點站．東京》（終点は東京。）
出社會重逢進而開始交往了數年的穗村與高瀨，生活繁忙的兩人久違地一同出遊，然而穗村心裡計畫這將是最後一次的溫存時光，返回東京後，他就要讓彼此的感情畫下句點。
開場馬上和讀者宣布兩個主角要分手的BL漫，要我信手拈來只能想到倫敦巴里子的《日常クライマックス》，少見的故事出發點是我起初對這本感興趣的理由。而在順手翻完HY先生中文代理三本之後（另外兩本是《別詛咒青春》和《喫茶後宮、戀愛騷動》），只能用有趣但不討喜來形容。
穗村與高瀨兩個角色從未以文字對白明示穗村想要分手的「原因」，而是慢慢地用兩人在出遊時的相處細節表現。是兩人生活的習性不同，是長久的交往後熱情不再，是對未來的徬徨，是同性相戀的自卑與不安。仍懷有眷眷之心的二人面對即將到來可預知的分離，各自的行動與反應是這段感情的最後考驗。
如上所說，不會令讀者ドキドキ小鹿亂撞或看了紓壓，也不是直接開虐追求戲劇性，讀下來只會有種心中悶塞的感覺，但蠻推的？HY先生的另外兩本就是比較（順序）正向的治癒型BL，我個人覺得也是不錯的小品。
久間よよよ《鏽蝕之夢》（錆のゆめ）
少年為拯救自己的妹妹而自願出賣身體，成為某間公司的實驗商品，被改造成滿足慾望用的生化人，抹去一切記憶與人性，如同一張白紙，由公司的雇員進藤負責指導他該如何撩撥男人的性慾。
這部問世多年，久到我都把原本的上下兩集塞進櫃子深處，暗自傷心，以為久間先生在BL世界中是曇花一現，沒想到今年突然出了續集的左右兩本。這幾年來都在畫這部作品嗎，久間先生？看到很短的作品清單不由得擔心起來，難不成漫畫家不是正職？（太擔心所以去晃了一下社群網站，目前有在双葉社連載的樣子）
《鏽蝕》用可愛潔淨的畫風，描述正常人進藤的視角，身處一間黑心公司，自己也作為其中一員，對一個清純無知的正太幹一些難以名狀譴責良心的事情。雖然題材黑暗，實際上是無比溫馨。
今年出的左右算是兩人脫離之後融入社會的後日談，仍未完全習得語言習俗的少年聰夫不可能正常地與凡人有所交往，與外表不相仿的精神年齡更是惹出不少麻煩。能感到久間老師是真的很在乎角色的細節，才又繪製出這兩本續集。
左是一般敘事，右則是以聰夫視角為主，雖然久間老師表示這兩本是雙胞胎本，故事時序互相交錯，閱讀順序的話個人覺得左→右比較順暢。
イクヤス《熟男切不斷的孽緣》（ド腐れダンディーズ）
道也從小與年長自己兩歲的薰一起長大，倆人曾經如膠似漆。道也離開故鄉前往外地尋找新的出路多年後，落得顛沛流離、債台高築，留在家鄉開起萬事屋生意的薰，以替自己工作和發洩性慾為交換，替道也還清欠款，道也就此開始了任人百般差遣和為所欲為的悲慘生活。
情感複雜愛到卡慘死的中年竹馬戀。故事角色的原型似乎是イクヤス老師與以前學生時期的社團同好在課堂之餘以接龍的方式創作出來的，能同時感到對已逝青春的惋惜，勉強步於成人道路之上的每日無奈，以及無論如何都割捨不得的眷戀。
──好像寫得有點太肉麻了，這本保持著イクヤス老師一貫作風，角色性格果斷卻隱忍，兩個主角的童年雖然無憂無慮且相親相愛，然而直到他們成長至思考得更多的年紀，總是受薰照顧的道也有了自己的心思，決定獨立出外闖蕩。兩人闊別重逢之際，已成為經歷社會洗禮，各自穿上盔甲的粗鄙成年人。無法坦誠相對，自尊更無法容許心靈上的親近，雖然彼此都能窺見對方曾令自己傾心的真貌，仍是只能保持這種以利益交換為藉口的微妙距離。
看了很多本才得到這個結論，粗魯輕浮看似很色，但角色心思細膩，大概就是イクヤス老師的特色吧。
大概前年？前前前年？看到イクヤス老師心臟動手術的消息，日本漫畫家素來有工作過勞身體欠佳的形象，令人擔心。這本裡面老師提及過往的朋友和約定，各自人生的改變，樂觀地要好好活著向前邁進，瘟疫年代當前，看來實在蠻感慨的。
SHOOWA《同居不良 赤松與七焚》（同棲ヤンキー赤松セブン）
離家獨居的青少年赤松愛將有著用不完的精力，他盯上總是在公園吃麵包的流浪漢神崎七焚，有事沒事便找他幹架，屢戰屢敗卻樂此不彼。眼見神崎失去公園的落腳之處後，怕自己失去對手的赤松收留了對方，兩人的同居生活就此展開。
「糾兜媽爹為什麼會有井上雄彥畫風出現在BL裡面…！？(ﾟд⊙)」大概就是我第一次看到第一集封面時的心情吧。
從兩千年時期看SHOOWA先生從新人看到老鳥，算是BL漫界中的清新怪誕派，個人對他印象大概是框架微妙，角色和腳本具有毒性，過了很多年頭還是覺得是位很有意思的漫畫家。過去幾年SHOOWA先生似乎因為脊椎出問題導致工作受影響，在台灣BL漫市場消失了好一陣子，不確定《不良》是不是因此而催生的產品，總之是由老師打分鏡稿，再由奧嶋ひろまさ先生和他那邊的助手負責完稿。
再回到我開頭的震驚，一部分出於太久沒見到SHOOWA，但主要果然還是作畫的部分吧；奧嶋ひろまさ先生曾經是猿渡哲也（畫過《力王》）的弟子，自己也是連載漫畫家，以前的作品和BL相差十萬八千里…但現在似乎是接了好幾個改編作畫的案子，在秋田書店那邊也有連載原創BL（ババンババンバンバンパイア）。
這兩位先生的結合形成了非常特異的觀看體驗。在以描寫角色與感情為主的BL漫畫中，很少能看到這種等級的畫面處理，完成度與專業度都非常高，背景之詳實幾乎到了sensory overload的無意義等級（是這樣說，這種程度在其他講究環境或強調細節的漫畫裡面很正常）。要說這樣的畫風和畫面達成了什麼，大概就是把SHOOWA那種無厘頭的角色設定和腦內空氣感拉回了現實。
呈現上是街頭公寓與舞台聚光燈下的差別，儘管角色表現荒謬可笑，仍是在都市幾隅懷著心思，互相揮舞拳腳、汲汲營營度日的兩個年輕人；當同居生活使他們愈發親近，鉅細靡遺的畫中呈現的不是嬌媚或熱情，而是笨拙不自在的摸索與試探，讀者彷彿站在室內，看著線條構成的光影襯映角色的軀體與臉孔，好一番旖旎春色。
讓奧嶋先生經手SHOOWA老師的想法，兩者差距最大之處（除了畫風以外）大概是對角色表情呈現的作風不同吧。以前就在畫青年向不良漫畫的奧嶋老師對保持角色形象這種事情比較不在意，或刻意就是要藉角色顏藝來帶出笑果，這部分BL常客絕對看不習慣吧（上面寫到的《櫻花樹》也是這樣呢）。
個人是蠻喜歡這套的，上面只講自己在意的事，不過優點實在很多（故事角色以外主要是分鏡，動靜配置形成的快慢速度對比和打鬥的流暢感等等，整體流動看了很舒服），硬要挑剔的話，對話框引導有時會讓人有點摸不著腦袋，問題不大就是了。
中文這套等了好一陣子，一度以為長鴻打算在出第一集以後棄單，終於在網路上看到2&3會一起上市時，我腦內的小人從椅子裡跳了起來v(ﾟ∀ﾟv)三(vﾟ∀ﾟ)v 看完這一部大滿足，希望尖端能趕快接洽時隔七年的《爸爸的暗殺者3》人´∀｀)
另外，奧嶋老師新的那部5B吸血鬼看起來有夠ㄎ一ㄤ？是登在少年月刊（別冊少年チャンピオン）上的BL呢，不知道未來台灣有沒有機會看到。
鳩川ぬこ《初戀、傾訴》(初恋、カタルシス)
在同一間藝術工作室任職的月島與唐木田成為了情侶，雖然彼此喜歡，月島因為自己對性行為感到排斥而單方面提出分手，最終還是無法放下的唐木田來到對方家門前，希望能挽回這段感情。
個人看過上一本在BL漫中討論戀愛中性愛必要性的作品，是京山あつき的《Sleeping Bug》，將生殖覓偶本能比作設定好的程式碼命名規則，描寫一對無法遵循那樣的常規，彷彿身上有了bug（出錯），疑似是asexual（無性）和aromantic（無愛）角色間的戀愛。不過那本的主角們我會歸在非常迎合BL套路的demisexual/demiromantic（姑且說是有愛才有性慾、有羈絆才會有愛──這兩項分類是有爭議的）之列，算是實驗性質地探究性愛分離的排列組合作品。
近似的光譜，月島這個角色呈現上是擁有愛戀之心，卻本能地恐懼性行為，也不會對喜歡的人產生性慾。個人猜測，出自鳩川先生的本意，為了重點呈現這樣的人們的心理，而沒有提及背後的原因以及月島其他的情史，月島對自身與眾不同之處感到自卑與自責，「自己肯定不會被接受、自己是殘缺品」被這樣的想法深深地、持續地自我傷害，儘管理智上知道這種想法是錯誤的，知道該改變自己的想法，然而心中的傷痕無法抹滅。
在巨大的心靈陰影旁側，唐木田這個角色的刻畫卻更令我印象深刻：具觀察力卻在感情上慣性地被動遲鈍慢一拍，尋求舒服愜意、自己被愛著的關係。這樣的人在察覺月島對自己的感情後竟然主動地出手，雖然他起初忽視或誤解了月島對肢體接觸的排拒，在月島推開自己的日子裡，他開始正視自己的感情，發現自己比想像中更喜歡月島。
於是スパダリ的唐木田就此誕生，也圓滿了這個因愛情而得到救贖的故事──這麼形容是有些俗氣，作為情侶最開始的矛盾是兩人床事方面的需求與認知不合，甚至直到最後也是無解，他們也沒有任何一方因此妥協，只是敞開心胸，相信對方不會在這無盡追求親密感的輪旋舞中放開雙手。
文字給人早期ヤマシタトモコ先生的文藝感，非常有渲染力，作畫也絲毫不見青澀。東立在書本背面文案寫道「BL界超新星轟動誕生」嗯，我個人是同意的，尤其在看到作者後記中稱自己是「不懂漫畫基礎的素人」，只是「用手邊的漫畫當參考」，還是處女作…漫畫天才嗎這位鳩川先生？這種妖精一樣的作品，不免讓我覺得這種美好在這個世界中會僅是稍縱即逝。
定広美香&秋野こよみ《EDEN》
為了考古而買，在尋找世潮青磁系列時一起入手。速食商業BL套路（戀愛上床結束或是上床戀愛結束，要是有續集，八成是戀愛上床並進再加個第三者）還沒有形成時，往昔作品無拘無束的樣貌，儘管藝不精練在我眼中還是很具魅力，雖然同樣享受現代精進的專業技術與更深更多樣的感情描寫，讓我覺得最可惜的就是無限有潛力的IP就此放水流去，明明人生有那麼多面相和過程，何必拘泥於戀愛？戀愛成分<15~20%的BL對我來說是個理想…不好意思又說了一堆廢話。
定秋二人分工共同作畫，完成角色引介篇後由大約五、六個故事弧組成。內容描寫遭母親遺棄的青少年實信，與年齡相同的舅舅世之介聯手取得名畫家祖父的遺產，為了增加兩人所獲利益，實信與假扮為女性的世之介假結婚並周遊世界，期間碰上一堆怪事，在這段時光中，實信發現自己喜歡上了身為男性的世之介，但世之介卻無法接受這段感情。
總之是一個兩個男主角之間最後有了感情糾葛的buddy動作冒險喜劇，直白明快又有點純情，除了畫風以外很難想到此作一半是出自那個後來畫了《地下旅店》系列的定廣先生。雖然很高興自己能買到這一套，但是翻譯語意之差，時常要靠故事情境和我自己對日文、外來語的理解來通靈（第二集最嚴重）。
名字→分鏡稿，鋼筆寫進去→上線，應該是不懂業界術語所以直翻。但比較通俗一點的外來語像是mister（先生）或cartel（黑幫）這真的沒藉口翻錯了吧？σ)Д`)σ)Д`)σ)Д`)
有興趣的人可以在マンガ図書館Z上面找到這套（經作者和出版社同意的無DRM絕版誌閱覽+購買網站，網路閱讀無料，以廣告營利，古早BG的R18本本要另外買會員，只有日文）
上次見到定廣先生正版代理的作品，似乎就是和栗本薰合作那本很恐怖的《不懂愛》，中文的部分幾乎只有盜版。是為什麼呢？當年（兩千年期間）台灣出版社對老師的作品興致缺缺，是因為性觀念過度開放，內容和價值觀有些陰暗偏激？但老師的世界觀、愛情觀和獨特的角色態度在相對純純的年代讀來是十分震撼，讓我留下了很深的印象。
檀からん《心的連線》(ハードライン)
買來供在家裡N年沒看的東立青磁。檀老師當年似乎是美國大兵控，以海豹部隊為背景同人誌出了好幾本，之後被Biblos邀稿。內有數個CP，最主要的兩個角色是曾一同遇敵受俘的上尉羅伊佛德和士官長吉姆賀納，羅伊遭刑之際飽受玷汙，留下心靈創傷，目睹一切的吉姆在之後以友人與左右手的身分默默守在羅伊身旁。在不堪這段過去的羅伊與妻子分開後，吉姆決定做出行動，讓羅伊揮別當時的傷痛。
在當年（90年代）尺度可說很大，除去對專業和男性關係的幻想以外，故事情節算是合情合理內的芭樂狗血，最有問題的是充滿使BL臭名昭彰的要素──我指的是古早BL漫裡面無意義的性侵情節。先不說三對主要CP都有人被強姦過，其中一對的感情描寫套路還是只要兩人吵架，受方必定受人凌辱（只是走在路上也會被怪叔叔拉走）。
老人家我是對這種同時具意淫和恐懼意味的代入老招數看得好氣又好笑，一次不夠再來第二次，萬萬想不到還有第三次（所有角色總結的話說不定有超過十次。我有說這部作品的調性其實很認真嗎？）明明主角們都是軍人中的菁英，先不檢討一對一情況毫不反抗好了，一堆男人對主角們垂涎三尺「嗯嗯，這個我很可以Imma tap that」到底是什麼心態，那可還是奉行DADT年代的美國喔？可以那麼公開的嗎？
不小心用了邏輯，心很累( ˘･з･)
被BL調教以久，對「因為長得太美而被侵犯」和「因為愛所以煞不住車」或更莫名其妙的「因為劇情angst需要而被霸王硬上弓」這些路子可說司空見慣。人際與人心都很複雜，即使不盡愉悅，我也盡量不去設絕對的閱讀停損點，但這部把性侵一而再再而三拿來當作讓角色之間更進一步的plot device真的是有夠雷。
一ノ瀬ゆま《我們的伊甸園從不信神》(神様なんか信じない僕らのエデン)
醫生之子喬默默仰慕著開朗的同學西央，倆人在生活中少有交集，直到某天西央在體育課後面露不適，擔憂的喬攙扶身上散發著奇異香味的西央至倉庫休息，無法克制突如其來莫名情慾的兩人就此發生了關係，在校園一隅一次又一次地纏綿。
一ノ瀬先生給我的印象是對BL創作有著自己的堅持，絕不輕易向套路妥協，思路奇特，劇情厚重。此次非常認真地以靈性與理性並重的態度，用親暱的角度摸索ABO第三性別型成初始的故事（正確來說漫畫中只有畫到市面流行普遍ABO設定中的A與O）。
《伊神》的兩位主角在幾乎進入狹窄視野範圍，顯得有些迷幻的敘事之中，宛如這個世界唯一且最初的亞當與夏娃，當不受控制的情熱短暫退去之時，他們為這種生理狀況所困，原本不甚親近的二人也為親密之後情緒上的變化而擾。兩人並不理解真正的原因，只留對生物學富有興趣的主角喬以科學的角度，藉由觀察生理上的變化逐一推敲歸納。
身體機制導致的腦內化學變化致使倆人的思維模式、行為和想法生變，掙扎搖擺於本能和理智之間，無法理解腦內無中生有的念頭，他們被迫認知到自身的身體與心智有時會表現得超出自己的掌握。ABO世界觀中最為常見的主題之一無非辨識本能與真正的感情，這一點放在這一部裡面真的是非常有趣。
只能推薦，雖然肉略肥，但反向思路清奇，讀來新鮮，實屬稀本。
加藤知子《永恆的約定》(HOLD OUT!!)
心事重重的議員之子，藏重雄士正值叛逆青春期，染著一頭不良的金髮，讓高中同儕都敬而遠之的他，在某天迎來校園風雲人物檜山真紀（男）的公開告白。錯愕的雄士原以為真紀只是開玩笑，沒想到從那之後真紀總是像跟屁蟲一樣黏在他身邊，更因而捲進藏重家族往昔的醜聞之中。
加藤老師著有一部圈內小有名氣的奧匈皇室少年愛漫畫《天上の愛 地上の恋》，除非哪天我日文學習有成，大概是沒什麼機會拜讀（當初日版那邊出版有很多狀況，台灣從來沒有代理過）。
在少女雜誌上連載，於九零年代初期出版的《HO》，故事大多圍繞在雄士和真紀一同面對發生在他們家庭成員的危險事件之上，算是帶有同性曖昧元素的少年懸疑冒險喜劇系列。
說是曖昧可能有點不精準，真紀無數次單方面的告白與眾人的誤會雖被視作這部作品的萬用甘草片段，但在一個現代腐女眼中看來，是一個面癱腹黑很認真又很紳士(?)地在追求一個傲嬌呢（作者對真紀這個角色的眉批為「愛之獵人」，看到快笑死），雄士也並非完全拒絕真紀的寵愛和親近，甚至能說是沉溺於中，雖然他總是矢口否認──總之我認為放在BL是沒什麼問題的，即使沒有清楚呈現出任何親密的行為。
這部敘事和分鏡蠻有年代感了，又是大然翻譯，如果有興趣閱讀的話我會建議去找原文。
冥花すゐ《KYRIE 被咀咒的蛇 & 獨眼狼》(KYRIE 呪われた蛇 & 隻眼の狼)
人類具有野獸特徵，信仰深厚並遵循種姓制度的世界，虔誠卻低賤的狼族聖騎士，席古雷，在教堂中遇見流浪的除魔人，基里耶，將其誤認為神的使者。受其外貌所惑的席古雷，不久便發現基里耶的真實身分並非他以為的天使，而是社會最底層的罪人種族，蛇族的一員。
受困於社會與組織的主角們，因遭到利用或被迫害而從事違心之舉，抱持極端的信念與愛戀，為了破除舊有的枷鎖必須犧牲某些東西。啊，這不就是《伊藤先生》的故事嗎？(-`ω´-)
就算相似點顯而易見，無視前作的話《KYRIE》確實是冥花老師又一中二力作；借用宗教禁忌之果與原罪的設定，將信仰中知與渴望的原罪化為自我質疑與誘惑、具有野獸之型的惡魔，遵循慾望之人被視為社會不容的異端者，必須被消滅、被屏除。故事簡而言之是在靈性與自我之間取得平衡的激烈過程。
比較可惜的是，同為體制下的受害者，《KYRIE》的角色不若《伊藤先生》中殺手與男妓的可憐可愛；雖然角色設定也是非常完整，冷血的基里耶與溫血的席古雷更像是推進劇情的棋子，或完成構圖的物件，不曾體驗真正溫暖的前者嚮往真正的樂園，後者則是對匿影藏形的神明徹底幻滅，他們的關係始於自私的理由，又埋沒在過多的色色和有點拿捏不住的終局節奏之中。
總之，頗有自己在看八、九零年代一票描繪歐洲歷史文化和宗教禁慾保守風氣的日本漫畫的感覺（雖然床戲多且鉅細靡遺），即使不近完美，但這種程度的表現讓看了《三角歌劇》一度心死的我又重新燃起希望，或許違世異俗的設定與感情描寫才適合冥花先生吧。
京山あつき《3號線的康貝瑞拉》(3番線のカンパネルラ)
在高級西服店工作的男同志加納無意識站在了轉捩點之前，距離一步之遙即是人生的終結，卻有一名素未謀面的高中生出於善心將加納拉了回來，雖然仍舊迷惘，加納卻心生繼續走下去的勇氣。
深刻的內省型角色描寫本。本作主角加納是有點少根筋自我中心的戀愛腦角色，這樣的人曾經因為愛情而自滿，也因為愛情而失去自信，在被甩後經歷長久的低潮期，被愛人所否定的加納痛苦寂寞，始終無法提起幹勁邁出下一步，怎麼會有人向一文不值的自己投與愛戀的目光呢？
創作BL二十多年，京山先生的風格幾乎一直以來都是脫離時代潮流之外，無論是設定或思想上。雖然不一定認同其特立獨行之舉（我連台版的《仮面ティーチャー》也買過），但真的只能respect。
上一本台灣代理，同樣也是東販發行的《SLEEPING BUG》讓我看得津津有味，這一本借用宮澤賢治《銀河鉄道の夜》來揣摩角色心思的《康貝瑞拉》，我心裡是跪著讀完的。
看著加納心中那平凡又無與倫比的疼痛和自我質疑，受傷過的他像是自我麻痺一般，在黑暗中持續希冀新的愛情能像萬靈丹一樣治癒他的心靈，這本的奇妙之處，在於這個常見的修補傷痕套路不經由戀情圓滿這個過程完成，而是始於某個路人無心的善意之舉，當加納得以為他人同樣遞出交心之手，他的自我得到了肯定。
即使渴望愛情，但他並不被愛情所定義。就算最後主角也是覓得良緣，但我個人是傾向把這本看作是人物心靈成長的故事，其中發生的羅曼史只算是附屬品吧。
凛野ミキ《時間・空間・人物》
今年BL海巡中途偶然發現的作品。凛野ミキ（現更名為厘のミキ）在2006年出版的《時空人》，當年雖是在BL雜誌BExBOY上連載沒錯，卻應該歸為有些許BL元素的概念型心靈恐怖漫畫。以名為「高志」和「晃一」的兩個男性為中心，用「作繭自縛」為共通主題，講述四個不同情境與設定的故事。
第一個故事，晃一殺死了高志的情人，後者將其帶回自己的家中，為了行使最漫長的復仇。
第二個故事，晃一是高志友人的弟弟，因童年創傷致使記憶功能失常，困在過去的回憶中。
第三個故事，高志是不得志的小說家，而他的鄰居晃一則是成天嘗試著要達到「最高境界的純愛」的繭居族。
第四個故事，晃一為了達到母親的期待而拒絕高志的告白，但高志那「會一直在遠處默默注視著你」的宣言讓晃一心神不安。
如上所見，是描寫偏執心理的超現實故事，無視邏輯和實際，要讀者自己意會理解，彷彿出自狂人之手，長篇大論的獨白與自我辯論，氣氛陰晦，不時有血腥殘忍情節。如此無情自私的敘事在商業BL中是蠻特別，個人喜歡恐怖懸疑，讀起來是有滋有味。
ARUKU《發熱浴室》(発熱バスルーム)
生活捉襟見肘，被老闆捲款潛逃，房租快繳不出來的青年，夕日坂見晴，發現自己在陌生的浴室中醒來，從那天起，他被神秘的男子艾多所囚禁，並淪為對方的性奴。
是很想說「這就是我想看的暗黑型態ARUKU」，但是，雖然端出來我總是會感到興致勃勃，但商業作的話，果然還是對監禁強暴甚至性虐系的很沒有辦法，吃這種東西是會胃痛的（唯一吃下去比較沒事的大概只有Ｍりあ走喜劇寵受路線的《關西人與蒙面殺人魔》）。
就算ARUKU的畫風是那樣，上述情節配上ARUKU的文字還是宛如利刃，刺得我這篇卡了好幾個禮拜（最後決定簡單帶過），觀看時沒什麼問題，下筆卻是另外一回事，或許是不知不覺間產生共感了吧，見晴與艾多一輩子被困在他人所造成的錯誤之中，倆人之間偏執的結合，是終極的斯德哥爾摩之愛。
無視ARUKU風格，要說這本的缺定，不太確定ARUKU畫這本的時候在想些什麼，H場景真的多到不行，以ARUKU這種漫畫家來說，多H與其說是優點不如說是自曝其短，就算是想表達雙方沉溺於肉體關係也不用那麼多篇幅吧ヾ(´ﾟдﾟ｀)ﾉ゛
こめり《浮雲遮月，狂風襲花》（月にむら雲、花にあらし）
職業畫家鶴間與富家少爺三木自大學相識並成為好友，在長達十多年的友情之中，鶴間數次想改變兩人之間的關係，與三木更進一步，但三木總是閃爍其詞或不當一回事，與鶴間繼續維持友誼。某天，鶴間終於下了最後通牒，要三木認真考慮兩人的未來。
介紹寫成那樣，主角二人其實第一話就決定交往了，幾乎毫無心理掙扎。描述交往後的故事也不少，多數BL漫還是相對強調追逐與下錨的過程，畢竟試探時期的兩人（或多人）探戈才會令人感到忐忑不安，小鹿亂撞。こめり描繪的是望盡彼此百態的一對好友轉為戀人的慢舞，沒有戲劇性，只是看著兩條貼齊的平行線終究開始交纏。
APer《不羈騎士約戰錄ONE KNIGHT STAND》
網路書店上看到封面大吃一驚。
一翻資訊，欸，欸欸欸，這是以健氣青少年為主打的男性向（同志）劇情商業本本嗎？（迅速下單）
雖然是很興奮，拿到後，第一眼看到這本尖端宣傳的文案標語是：「台灣首部JUMP系BL原創漫畫」。
能理解，不過，就，下得有點輕率的感覺？
首先JUMP不是只有青少年戰鬥漫畫，二來「原創」…這有什麼好說的嗎？不是原創不然是二創嗎？(శωశ)再不提強調台灣人創作這一點，內容也不是和台灣有關，發行出版社以國籍當賣點對我來說是大雷，國籍和作品優劣有什麼關聯嗎？還是想強制把作者作品和台灣綁在一起？
下面談的我自己承認比較主觀一點。
雜食如我平常作為讀者基本上是無視標籤，好看實用最重要。但那只限於網路，到了商業領域，男女雙向都要用「BL」這個詞的話，多數時候兩邊對「L」的詮釋與作風可能會有所不同。而這本很明顯地在實質內容上是偏另一邊，無論女性是否可以接受，都非屬故有範疇之內。
出版社把性向性別模糊的作品全部一概塞進少女和BL分類裡面不是第一次大概也不會是最後一次，對於「BL」這個標籤，就當作是我個人對文宣鑽牛角尖好了，不要下那種標語剛好被我看到（也很難不看到，直接寫在書腰上），直接歸在最接近的藍月書系裡面我大概眼睛眨都不眨。
撇開宣傳用語以外，尖端出這一本很好，很棒，男同志向商業本超少，讚啦，這種商業本本多出一點我求之不得，拜託拜託。
認真說，因為商業女性向BL已經建立龐大市場，加上現今嗜肉的浪潮，同志向混進已然拓寬的BL大門，並在這裡達到一定成果是可以預見的事，我個人也樂見以往大部分只能在裏世界才能看到的作品邁向商業化。
此本的背景借用網路遊戲公會和職業技能概念，因魔物橫行而形成討伐冒險產業鏈的世界，以共組探索隊OKS的騎士奈特和祭司普里斯為主，描繪其二人與其他隊員之間的互動。
原本以為只是完全不用思考的本本， OKS在設定和角色兩方面算是頗為用心（特別是前者），分鏡上常用不規則斜框和出格處理透視、動態和視覺焦點，屬於比較花俏的類型。在這種本子上看起來有種…爭奇鬥豔的感覺，彷彿化身主角奈特在看著自己建立的後宮團ლ(´ڡ`ლ)
前面會不知所云寫一堆，其實是我二次被博客來的OKAPI推薦文刺激到。
與其說BL是幻想文，不如問從漫畫中追求真實是不是搞錯了什麼(ㆆᴗㆆ)？
不說笑，怪醫黑傑克那張「不過你別忘了，這是漫畫」的迷因圖廣為人知，但漫畫看多，或者攝取夠多虛構創作的人應該都能清楚理解，雖然所撰非實、雖然確實有很油純為娛樂的作品，創作背後有太多不為人所知的面向，可能是以人生體驗、親友經歷、個人理念、時事評論或實際考察等等生命知識作為燃料，轉化催生出創作的結晶。或許美化過的理想和設計過的情節是不盡真實，直稱為全部都是幻想，我個人是認為未免太過武斷。
雖然是自己的心得，總覺得借題發揮喧賓奪主了(・・；)
我個人對這種類型作品的發行是真心抱持積極正面的態度，希望續集繼續加油，不管是作者或出版社。
山田ユギ《這不是命運之戀》（この恋は運命じゃない）
職人戀愛漫。自由設計師塚本因案找上熟人推薦的凸版印刷廠，剛失戀又失業的他對印刷師瀨戶的第一印象很差，但隨即發現對方性格直率，且對工作抱有極大的熱誠。塚本對瀨戶漸生好感和情愫，偏偏對方是個普通的直男。抱持能待在對方身邊也好的心情，塚本開始幫忙陷入人員短缺的印刷廠。
從小(?)開始看山田老師的作品，直到現在，和我提到「BL漫畫家的山田」仍會直接聯想到山田ユギ。雖然以前曾說老師已經是童年回憶，但在老師因病休養一段時間後再看到新作，還是對其信手捻來揉合喜劇正劇的愛情故事備感懷念，是熟悉的穩健感，是熟悉的山田物語，是品質的代表。
梶原伊緒《獻身給魔王伊伏洛基亞吧》（魔王イブロギアに身を捧げよ）
裏社會邊緣人牛頭疑似轉生至他最喜歡的遊戲之中，並遇上他崇拜的大反派角色，大魔王伊伏洛基亞。身處熟悉的情節之中，牛頭面對容貌青澀、年少卻尚未惡墮的伊伏，決定與他一起同行，見證世界的毀滅。
梶原老師應該算是BL漫中開大車的專門事業戶之一。
這樣說可能會顯得我多重標準，不過已經這個年代了，在碰上認真向又試圖發展角色和感情的商業BL裡面，除非理由特殊且在劇情發展上有所處理，我真的是盡量不想看到主角之間有莫名其妙R開頭的情節，而梶原老師以前的作品就是典型的為飆車行使非合意性交，偏偏定位又有點尷尬。
（對所有癖好創作與閱覽，我都抱持不批評不審判立場，無論內容如何具爭議性，只要不危害妨礙他人現實權益，愛怎麼看就怎麼看，想怎麼嗨就怎麼嗨。但商業又是正經作品的話，出於尊重我會用上一點邏輯去檢視作品，所以碰上R情節發生過後無痛解決的狀況，我會認為是沒有認真在處理劇情和角色。但假如不是商業，又或者作者就擺明了是闖紅燈快車手，即使是再怎麼荒謬的R情節，我也是毫無罪惡感當水在喝的。）
實際上我是看完《獻身》過了好一陣子才意識到是那個梶原老師的作品，雖然也是開大車，但車小台了一點，角色的母性光輝比較黯淡，於我而言最重要的大概是設定亂七八糟又把META和角色感情抓得恰到好處？不管怎樣我是很高興梶原老師脫離了以前的創作模式，相較其前作，角色和故事設計上也討喜許多，蔑視偽善價值並持有敗壞道德觀的牛頭，與清純羞澀壓抑的伊伏形成很好的幽默對比。
這個轉生世界的走向也勾起了我的興趣，究竟一切是否只是一個極端厭世之人的自我妄想、自我滿足、自我矯正？比較令人擔心的大概是這部的創作續航力吧。
➤電子書
自家收藏空間逐年壓力漸增，這兩年開始用電子書來移轉購書慾望，荷包因此失血不少（明明這兩年才開始買，已經破四百本了((ﾟДﾟ;))）；電子書以單行本來說相對價格較低，品質要求也跟著下降，連帶多買許多以前連看也不看一眼的漫畫，遍地地雷，偶爾也會挖到寶。有時候能挖到一些絕版（或重談版權）的老書感覺也不錯，像是木下けい子的《月光坡的花宅邸》和明治老師的魔法師三部曲，真希望會有出版能考慮專門去談經典老本版權。
希望台灣BL漫電子書出版步調能跟上紙本，某些出版社似乎是出自商業考量而刻意隔開兩種形式的發售時間。雖然不介意等待，但很容易忘記自己究竟買了哪些、買到哪裡(｡´-ω･)ン? 對我這種追著上市時間跑的讀者來說，也很希望他們能主動提前公布究竟會不會出電子版呢。
長与エリ子《工作過失的情色指導》（業務上過失ポルノ）
即將失業的吉井經熟人介紹至色情周刊面試，原先心不甘情不願，卻因為面試的長官土倉是他的菜而接下了職位。在態度輕浮的土倉身旁工作的吉井暗暗興起期待，某晚兩人衝動地發生性關係後，土倉提出兩人交往的要求，吉井縱使給了肯定的回答，卻無法看清此段關係的真貌。
封面標題誤我判斷啊( ´･ω･)
採買的時候把這本判成「色色？」類別，直接打進電子書購物車中，有點後悔沒翻評價直接買實體本。
內容不只是很色很香（老實說，超乎我預期的色），但講到兩個男人交往的過程大概是BL中極少數我看到寫得那麼真實的，不只是安全性行為與固定伴侶，對親密距離、職場出櫃和關係清理的重要性也有所提及。即使身體適性好、有得談、彼此也很熱情，但長久走下去還是需要更多現實層面的磨合呢。
頼長《甜蜜毒藥》（シュガードラッグ）
進入國家最高研究機構的年輕主角，出水春明，剛入職便因違背潛規則遭人惡整，被調進自己完全陌生的領域，成為天才科學家天木壽研究室中的一員。雖然很快適應了在古怪的老闆身邊工作，以為可以就此穩定下來，沒想到一次實驗意外，使出水與天木的關係出現天翻地覆的變化。
封面於我而言有點油膩，通常屬於拒絕類型，試閱後覺得頗有意思才購入，沒想到後來一查發現這本評價蠻高的XD
簡而言之是人際經驗等級LV1的怪咖天才與身擁常識和七情六慾的平民菁英之間上對下、上與下的戀愛故事；從角色到世界設定寫好寫滿，雖有略為浮誇的橋段，腳本是寫得非常到位，描述雇傭關係戀愛的條理與距離，理性的角色即使沉溺於肉慾也鮮少感情用事，因為太理性而痛苦，因為只知道如此的思考模式而無法釐清自己的感受。
人設外型是見仁見智，畫這方面…只論呈現（網點和細節部分）我是覺得蠻好看的，在角色的頭髮和眼神上看得出特別下了很多功夫。
這個封閉的科學家研究專區世界設定寫得真的詳細，感覺可以再根據其上發展幾本漫畫出來都不為過。
千葉リョウコ《月之街、花之都》（月の街、花の都）
財團公子東雲享吾逃家多年，以「慶」為名，在廢棄的不管地帶月之街過活，與當地居民組成自衛隊以保護弱小。當神秘的一葉出現在月之街並以賣身糊口，東雲雖為他而著迷，卻同時心知自己的過去找上了門。
千葉先生完全是靠BL漫吃飯的老鳥了，作品數應該將近３０本？這麼多年以來千葉先生能令我提起興趣的作品，除了這次的《月花》，就只有N久以前的一本《KNIFE兇刀》。
即使上述兩部作品我個人覺得有趣也有潛力，但千葉先生…怎麼說呢，講好聽是古今一轍，我在他的作品中看不到活力，老師的畫技與漫畫技術並不差勁，但抓不住流暢的敘事，角色的獨特性，以及角色的情緒，簡而言之在基本的幾大要素（分鏡、人設、表情）上表現平淡無奇。《月花》連看三集，只有一頁以角色為主的分鏡讓我多停留了幾秒，多看了幾眼，感受角色的情緒流入我眼中。
會被這兩部吸引，硬要歸因就是故事題材的苦大仇深和惡劣性質必然帶來的戲劇性與角色焦慮（換句話說，是個人偏好），預期吃紅燒牛肉麵結果來了陽春麵，還要自己腦補配菜和辣椒醬？雖然都是麵，也不是不能吃，但就真心覺得非常可惜。
マミタ《吶，我要讓你變成女孩子》(ねえ、おんなのこにしてあげる)
鬆散的中年旅行社社長真鍋，一星期在女裝酒吧打工三個小時，原以為打工地點很安全，卻還是被公司的菁英下屬青天目發現了！以穿著女裝和自己上床為條件保密，青天目成為了酒吧裡的常客，真鍋只能逆來順受地配合，無從想像青天目究竟想從自己身上得到什麼。
マミタ先生是近年出道的潛力新人，比較喜歡清淡純愛的人可以先左轉試試看《隔壁的金屬樂控》。目前看了兩本覺得屬於目標明確、節奏佳、結構好的穩健類型。
針對雙性性徵/象徵同時存在的性癖，光論虛構的部分，僅僅分類大概就可以寫一篇論文了吧。女性向漫畫一直存在讓中性臉帥哥穿女裝的梗，BL近年也蠻多那種以假亂真的反差娛樂作品。
《變》的角色在設定上非常樸實，生活孤寡無趣的普通中年男子真鍋喜歡可愛的裙子，會為了穿上這些衣服保持身材，每周花一點時間打工滿足他的表現欲，但也僅止於此；青天目更是單純忠於自己慾望的男人，就是喜歡女裝大叔。真可謂鍋配蓋，真鍋尋得（性方面與自我的）肯定與自信，青天目則獲得理想又體貼的戀人，實屬再平凡不過的戀愛故事，可喜可賀、可喜可賀。
ねてる《變態紳士和變裝男娼》(変態紳士と着せ替え男娼)
TOP男娼比奈有個古怪的常客，出手闊綽的大老闆古谷總是要他換上各種情趣服裝，卻從來不對自己出手。深感自尊受挫又察覺到自己感情的比奈，終於在某天和古谷坦白，就算成為戀人，異於常人的古谷能理解交往到底是什麼嗎？
理智上覺得沒什麼好笑，但卻笑到不能自己的一本。幽默的部分鋪陳非常短，遵循耍笨→吐槽模式，是偷襲一樣的快速節奏。
毫不現實的有錢人古谷面對自己的推比奈的態度，像是一個宅宅面對手遊裡的婆或是偶像或是網路上的實況主，膜拜自己的性幻象對象，只要看他們換個衣服就很感動很香，能供養他們即是自己最大的快樂──我是指古谷的情況。
然而凡人所有的七情六慾在古谷身上卻要打個五折，自認性趣變態，於是以他自己所能理解的方式將慾望壓縮到最小，變成了這部漫畫中喜劇的樣貌，雖然是個人出於風險評估之後的選擇，但不禁為他感到有點可憐？相對來說也能感受到這個角色過人的溫柔和自制之處。
好像評論得有點太正經了，這本真的是搞笑本(。-∀-)
いけがみ小5《獅子同居人》(ししにひれ)
對這位作者的印象近乎0，雖是很常見的名字，但總是興趣缺缺，這次會買是湊折扣，在BL類買到不知道要買什麼的痛苦情況下才一起下單……我這是超失禮的開場白呢！就結果來說，雖然這本的切入點有些古怪，技術上也有點欠缺，個人是蠻喜歡這本的人設和故事。
高中生淺子與家中不合，崇拜著曾經出手替他解圍的男公關獅子田，在發現他竟是自己高中老師柳的同居人與戀人後，便頻頻找理由借住柳家。受到淺子攪亂的雙人平靜生活，使得柳開始認真考慮他與獅子田的未來。
這本的敘事架構有如奇形怪狀的房子，能遮風避雨，內部格局卻令人不知所以。上面那段介紹為精簡過的大要，故事實際在敘事時序選擇上更為無厘頭，時序昔今轉換上亦顯生硬。
通常要作閃回或回憶片段，若非選擇斷點後銜接，則必須盡可能與當下前進的敘事主題或角色感情有所關聯，以達相輔相成之效。用影片來比喻，在這本裡面就是剪接時機和效果沒做好而失之交臂，原本應可做為描繪角色情感升溫的片段，擺放位置不好反而看起來像是單純交代角色關係。
當然，不去想像更好的版本也不會有理解上的問題，いけがみ小5想從無血緣的拼裝家庭角度去描繪一段已建立的情侶關係，兩個曾是師生且社經地位不同的男人，在身體連繫以外，要如何才能真正讓對方成為自己的家人？同甘以外也呈現出共苦的光景和覺悟，既不浪漫又很現實，是這本真正讓我留下好印象的理由。
拝《極道之男因鰥夫而沸騰》(男やもめにヤクザ湧く)
與亡妻共育一女的中年鰥夫園田，答應了上門討債的流氓冴江島所提出「以身還債」的無理要求，原以為冴江島對自己的進犯只是一時興起，沒想到他竟對園田態度越發柔軟，甚至提出要看顧父女倆的要求。
性別改一下還以為是什麼深夜的遺孀未亡人片片(X) 這套買了幾年，中文正版目前應該還是亂搭only？第一次看無話可說，隔了好一陣子看第二次，哎，是曖曖內含光的類型呢。
這本初看不討喜的理由，一為敘事平舖直述，沒有太多渲染分鏡，也不太用戲劇性的表情眼神特寫，不怎麼浪漫，不怎麼可愛，不怎麼性感，不怎麼激情；二是多數時候讀者主觀依附的角色為甫經喪妻、多年家庭不和，個性恬淡壓抑的園田，情緒起伏極小。
最硬傷的還是上敘渲染和戲劇性不夠，比如某些角色很明顯有情緒能呈示出角色心境和個性的對白，卻沒有被特別強調。
像是這段兩人共浴，依照劇情，園田明顯對冴江島的女性關係心有芥蒂，對方也有所察覺而反問園田究竟是在不開心什麼，園田難得略為激烈的反應就被縮在邊邊的文字框裡。
結論是，主要因為分鏡和角色設定問題，通篇約60%要靠文本（和另一個主角），也正是這低調的60%讓二次觀看的我看出了趣味。
分鏡方面，畢竟是出道本，框格資訊量過多，明顯看得出來在引導與配置焦點上比較沒經驗，讀者需要一格一格慢慢爬梳，去理解對白、音效、表情、動作和網點之間的流動和連結，猶如沼澤之間的無聲暗流。我不討厭這種逐格閱讀慢慢挖掘角色心思的方式，放緩速度去讀，倆人身體緊密，心理上卻欲拒還迎的拉扯也漸漸躍於紙面雖然這本只有電子版可以買
看似玩世不恭確為實事求是的冴江島如疾風迅雷，行動快過他的言語和真心，引領他與園田這段綺事的理由初為青春的回憶，往昔的不甘很快轉為真正的戀心，然而脅迫與債權關係以外，身分與經驗的差距致使兩人連簡單地在一起都有所罣礙，雖然委身對方，身為普通人的園田該如何釋懷？
角色互動上，又痞又有點壞的冴江島可以算是很典型的強勢色狼型攻角，當熱情散去，在那種事以外，人父園田宛如冰山，不只是完全沒有準備好迎接下一段關係，更是長期對愛情和需求失衡感到迷惘，為了女兒，人生必須繼續走下去，卻缺失了自我燃起熱情的能力，令只能索求身體的冴江島挫折不已。
大概是不會有，不過我個人是蠻想看後續的。
寫這麼多好像有點太多餘，以大叔本來說超級香(ღ✪ｖ✪)
上面完全沒想到要寫，這其實是撒必死本，那方面是完全沒問題，很明顯作者想做更多、表達更多，現在可能還無法達到，或許可以期待未來？
寫完後才發現先生同為龍如粉…哎呀怪不得。
すず黄《我和管理員的靈異日常生活》（僕と管理人さんの憑いてる日常）
上班族有澤搬入親戚所有的物業中，一樓的骨董店老闆兼公寓管理員加加見，不僅對他極度無禮且似乎處處找他麻煩。起初有澤誤以為是對方曾對自己搭訕失敗而惱羞成怒，沒想到其實加加見擁有除魔能力，對自己所作的奇怪舉動都是在幫他把身上的怨靈給趕走？
目前台灣是電子only。設定太合胃口，只好馬上下手。
以經常撞上不可思議事件的主角為中心的系列短篇，有點可惜，短短四話，雖然故事蠻完整的，但配對角色定位微妙（完全因為驅鬼這層關係才會湊在一起的中年大叔X年輕人），擦邊球淺到我覺得可能會不被當作BL，是沒有好好定錨發揮潛力的作品，要是再多個兩話或十話甚至三十話就好了？(等等
雖然我出於個人喜好覺得很有趣，因為這系列的技術力不高，只能呈現腳本骨幹，除非是同好中人（喜歡靈異和中年角色）且不怎麼重視畫力這部分，我基本上是不推。
更新：在我這個檔案遲遲寫不完的時候這個系列有了４話的後續（淚）
續集是《我和管理員永不分離的靈異日常生活》，一樣是一話一故事，固定角色變多，已經完全是系列型態。能感到作者努力地想要推進主角有澤與加加見的感情，但很堅持一邊要串聯當集故事劇情，溫水煮青蛙一般的慢熱，不知不覺間發現自己離不開對方但還是彼此格格不入又耿耿於懷的感覺，有夠讚。
啊…但還會再有後續嗎？好像已經單行本兩本完結了？
➤漫畫家
内田カヲル
本來這段只是要針對內田老師其中一個系列寫點什麼，多虧不知道吃錯什麼藥的東販，感謝他們這兩年將內田老師的作品連發出版，讓我嘗到了好吃的同志向BL作品。
最早讓我注意到的是藤代坂口系列中的第一本《之後，如果還能繼續》，剛看完這本有點不敢置信，雖然不熟，我確實是對老師有印象的（角色外型和畫風在BL漫中很突出），但那竟然是我第一次看內田老師的書，第一次買到？經網路一查確認老師出道已久，但正式在台灣出版居然是2021才開始的事（之後系列是2009~2012年的作品）──不管怎樣，不知道為什麼東販突然代理了這個系列，能讀到太好了。
（事後逛網路二手店有看到以前的盜本，用同筆名不同寫法，那就能解釋為什麼我有印象卻從來沒看過…）
《之後》劇情描述因職業倦怠而不務正業的漫畫編輯坂口，在發現自己賞識的高中學弟藤代竟然委身超商打工後，他抓準機會，讓藤代在自己工作的雜誌畫代打，並開始照料畫起漫畫就生活無能的藤代的日常起居。隨著藤代迅速走紅，兩人的關係也起了變化。
無生活社交能力的創作者/職業達人的套路在BL漫畫裡面時有所見，約略每五十一百本就會出現一次的頻率。藤代坂口系列最令我印象深刻的並非那種「沒有你活不下去」的套路，而是坂口的衣服為什麼都那麼低胸雙方選擇於公於私放棄自己的一部分與對方共交纏，特別是坂口這個經過社會化的柔情鐵漢角色，他質疑自己身為男人的自尊、質疑兩人的相處模式是否正確，相較藤代毫無保留又毫不考慮他人的愛意，坂口沉默地自我掙扎的過程，對我來說非常有趣。
這一套甜歸甜，看著看著其實也覺得兩人的關係有一些扭曲，藤代對於坂口的執著來自長久的銘印依戀，坂口出於自己的嚮往，期望藤代的才能可以被更多人所看到，偏偏藤代只為當初第一個願意看自己作品的那個人所畫，簡單說來是有種親子戀老夫老妻的感覺，微妙地引人入勝。
《細數繁星》算是治癒系作品？主角江森被突然走入他人生的陌生人牧島所牽引著，因為對方一時興起的多管閒事，開啟了一段由朋友逐漸走到戀人的關係，在對方自來熟的陪伴下逐漸走出失戀的傷痛。
兩個角色不同於一般朋友的距離感和無自覺的互撩是這部的看點。現實中碰過牧島這種雞婆熱心的人，很能體會脆弱的江森即使不適應這種突如其來的關係，卻放任自己被對方的溫暖所融化的感覺（…好險不是碰到趁虛而入的壞人XD）
《歸途電車》這本踏入了正太本本領域:(´◦ω◦｀):...是、是有點可愛？可、可是...除非大哥哥和小弟弟談戀愛這種類型是你的菜...:(´◦ω◦｀):
更精準一點描述應該是成年人x少年正太，只是內田先生的角色體型差和心智設定加劇了我看這本的罪惡感，已經很久沒碰過要暗自提醒自己日本合意性交法定最低年齡只有13歲的商業BL本了。
つきづきよし
台灣出版社目前代理的有《愛上一個怪獸》、《我可以吻你嗎，前輩?》、《MY HOME YOUR ONEROOM》，和亂搭的《我會在另個世界告訴你我喜歡你》。TY先生商業出道約五年，風格溫潤精緻，作品屬於溫良恭謙系，或許是畫風與眼緣的化學效應，TY先生作品的分鏡在我眼中就像是陷入柔軟床墊那般地舒服。
介紹角色狀況乾淨到位（兩張圖皆為日版電子版試閱）
TY老師最不足的地方，應該就是人設太普了吧…！加上略顯溫吞的敘事（這部分孰優孰劣見仁見智），就會給人一種「說不出來哪裡好但看得下去」的感覺。
《愛上一個怪獸》擁有TY老師最為異於常態的人設，兩個失去家庭關愛的高中男孩，來自上流家庭的禮司態度高傲並蔑視周遭，長期以暴力和性愛麻痺自己的耀目空一切，像是追隨本能一般的動物活著。禮司因為耀在自己身上追求（暴力造成的）性興奮而有了期待，耀則因為開始意識到禮司對自己的重要性，而決定斷除這段越趨親暱的關係。
這本對我比較特別的地方，大概是畫中同時呈現的年少輕狂與慘綠憂鬱，明明是心中很珍惜的回憶與人，卻沒有好好抓住，任其流逝。
吉井ハルアキ
台灣目前有代理到兩本三本，青文的《在這裡跟我說YES》和長鴻的《自動販賣機可以買到那份戀情嗎？》與續集。
這位老師的作品是僅含扣打色色的純愛白開水系（那種扣打說實在沒有也無所謂），要比喻的話大概像是沒那麼戲劇性的、網點更乾淨的、早期的ゆくえ萌葱？萌葱老師那本也是超級清淡的《離婚男子》拿來說是吉井老師畫的，給不知道的人比對應該也看不出來呢…
總之是樸實無華到有點像在看別人轉述的現實戀愛故事，完全以人物為主，分鏡分配非常確實，即使畫力沒有很好，也是讓人看得很舒服的作品。唉，不過那麼白開水好像有點難推薦呢ఠ_ಠぅ
CTK
跟CTK老師一點都不熟，簡單繞一圈社群網站所知是韓國繪師出身，除了台灣代理這幾本日漫以外，也有在一些Webtoon平台上面連載作品（非BL）。會買CTK理由很簡單，角色外型方面和畫風真的有夠讚。當時《Midnight Rain》和《On Doorstep》應該是同時或期近發售，很興奮地兩本一起買下，翻過後卻覺得「嗯，是不是有哪裡不對？」
不只封面與實際內容調性有所落差，戲劇性分配與分鏡引導也令我有點困惑，靜止畫面確實是很好看（大叔太香，雖然明顯是帶了BL濾鏡、妄想中的大叔），但角色動作採取了模仿影像分鏡的方式，拘束在多個狹窄漫畫框格中的一瞬一瞬，因為讀者需要停下來解讀畫面而成了閱讀干擾（用法沒問題，是用量和處理問題），也能強烈感覺到這是以單頁為單位的排版（將狹長的豎框安排在裝訂內側，翻看時容易看不清楚，需要把書掰開，電子版就不會有這個問題）。
對我來說最硬傷的應該還是這兩本的故事結構吧，以單行本來說有些鬆散且漫無目的──我還是把這兩本留下來了因為大叔實在太香了，然後暗自希望CTK老師未來會更上一層樓。買到第三本《永遠不夠好1》，似乎看到了曙光，雖然還是不脫出犬系人設，分鏡資訊量的掌握有所進步，此本的角色也總算能搭上沉重的黑色封面，多愁善感、偏執獨斷，冷酷絕情，精準的台詞和曖昧的關係鋪陳可說是終於有了可看性。
不過這也只是第一集，有沒有可能是我高興得太早了呢？◔_◔
➤膚淺的採買
實本電子都有，無營養的感想或總結，描述粗暴。
好像大部分都在寫H本子，真糟糕(/ω＼)
寫得很短所以不特別分圖：
在有著兄弟制度的不良學園，今天也被逼迫結義 by 赤いシラフ
輕小標題有夠長。在亂七八糟的學伴(?)設定之下，可靠的不良學長不自覺保護起被校園中一群豺狼虎豹所虎視眈眈的可愛學弟，並因此產生了感情。人設奇妙，是那種天馬行空類型的作者。真的很胡來的一本，也是因為很胡來，個人蠻喜歡的就是了。
再見了，娃娃臉 by 蓮山田れん
購入理由：極道題材、頹廢大叔。
年輕間諜臥底敵對組織，結果和組長搞上的故事。劇情可圈可點，架構和角色曲線算是完整，不過在實踐上，想法顯然超越了作者本身的能力，作畫不到悲劇的程度，只是分鏡和敘事都需要再加油。說是這樣說，奇妙的是這本在我書櫃裡算是點閱率(?)很高，不時就會拿出來翻一翻。
灼熱注視 by はいき
犬系青壯男子濃厚肉料理新星。不提供去毛。
原本應該是はいき先生的同人誌？描述兩個同事因為視訊意外而…在一起的故事。
直男童貞的我被淫蕩上司吃掉的故事 by 明美
如標題，道德敗壞的肌肉大叔受本本。工口分鏡不輸男性向A漫。
我是哥哥 by 三田六十
風俗店店長和高中生，因為我喜歡年齡差所以買下。此本極度青澀卻在情感心境表現上非常有心，期待這位漫畫家在BL的發展。在台代理的另一本《紅樁》也有不錯的表現，不過可能要尋求孤身銘印戀愛以外的套路，或是能在角色發展和角色設計上做更多努力。
月與狼 by 松本ノダ
松本老師我好像每本都有買過，工口網點分鏡是有味道的那種，大汗淋漓，氣喘吁吁，筆觸粗野又親密。喜歡大口吃肉和狼系人外的這本很推。
你的○○不用太浪費了 by 泉くれは
大鵰處男碰上奇葩醫生的性愛諮詢療程。完全是guilty pleasure等級的作品，我很認真想理解自己特別喜歡這一本的理由，所以買了另一本泉くれは先生《老師的○○是XXX點》一樣用人體器官作為標題的作品，很奇怪我又是覺得蠻好看的。雖然色色分鏡是真的畫得不錯，然而天下本本何其多，難不成我其實喜歡身體誠實的天然花痴角色？
因為被愛也想愛！by 鰤尾みちる
因為畫風買了。
對這個漫畫家一無所知，一翻開心想「該不會有在畫《おそ松さん》同人？」一查還真的是呢（對《おそ松さん》完全不熟，但風格強烈+網路上同人圖一大堆）。在漫畫技術上算是簡單洗鍊，擅用符號化手法，看了很舒服。描述一對傻白甜情侶摸索交往和床事的分際。
查了查鰤尾先生2018年就開始在角川出本連載了（篠崎くんのメンテ事情），要來BL這邊可能要等先生有空的時候吧。
Ｈ事業部營業課 by 志摩京佑
買這本是出自看好戲的心情，同屬異想天開的案件。描述一群身處成人玩具公司(?)的業務員們為了提升銷售額無所不用其極地向客戶們，咳，展示自家商品的功能，是表現出個人志氣與團隊精神的商業色色本本。
別搞錯，這才不是命運 by ちふゆ
可愛風格的幼馴染菁英3人組ABO色色本子。我算蠻喜歡3P的，不是指性癖方面，而是指角色互動發展上的趣味性與可能性，偏polyfidelity而非polygamy的關係會更得我心，這本是2A追求1O，但2A隨時都像是要互相○起來一樣。這其實是我第一部ちふゆ先生的作品，平常那種可愛畫風絕對是挑選範圍之外，但微妙的偏執變態甜膩感搭上去頗有反差感，之後會再去找幾本來翻看看。
愛日與新娘 by 渚アユム
最近幾年是不是人祭主題作品變多了？
這本算是採買日的額外收穫，封面完全不是我會挑的類型，因為文案看起來蠻有趣，考慮到青文紙本印量偏少就直接下手。是不錯的本子，很有IP潛力，唯一能挑的大概是莫名的美形人設（個人偏見）和ABO設定吧…已經是奇幻世界，ABO這種設定真的可以不要了欸？
硬派隊長雌性暴露BLACK OUT by 四方月ろーど
太過明顯，光看標題就知道是什麼漫畫（扶額）
年少剛開始拜訪探索BL鄰近的同志向漫畫，那時基本上只碰過王道和女性向漫畫，有性的意識但對性偏好/性癖毫無概念，看到帥哥正妹主流以外的審美選擇非常震驚，人類產生性趣的對象和面向真的是很有意思(ㆆᴗㆆ)。雖然同志向漫畫多數強調色情描寫，也有些講感情的流入BL圈內，成為小眾的存在。
從早期遊移於同志與BL邊緣的松武、松崎司、三好ひろみ開始，二十多年下來也在BL這座山頭上闢出幾條獸徑，有些已經在保持（女性可接受的）審美的情況下完全融入BL模式，也有如明美和四方月ろーど、はいき這樣筆力強烈的漫畫家，作品仍然是極度色情、極度剝削男體，但在視角分鏡和感情敘事上都做過調整。
這本的劇情，總之是奇幻設定下的軍人們常常碰見色色的魔獸，常常產生色色的後果，必須用色色的手段解決。角色故事都算完整，漫畫本身是沒什麼好說的，就是想支持下四方月先生──雖然畫技優秀，但內容還是偏小眾裏本類型，出於私心還是希望他們能在商業市場上存活…這樣我才好買書啊！(◕_◕)
下面題外話。
把角色審美人設外型拿掉以後，該如何分辨BL和同志向的色情作品？因為女性向最近口味變重、越來越誠實越發直白，真的是越來越難辨識（我還曾經把早期的HONTOKU誤認為男的），雖然不是絕對，判別上也很主觀…主要還是對肉體、性器強調上的差距吧。
男性的話會比較重視上記之呈現，對實現妄想和滿足視覺上更為直接，像是讓讀者藉由漫畫直視一盤色澤可口的肉，分量很多但不見得有仔細烹調，以吃粗飽為主；女性色情漫畫則比較強調合一所帶來的快感，或是羞恥心、包容感/服侍欲、佔有、征服等等偏心理層面的描寫，對表情和眼神著墨更多，畫技較高的會注重更多肢體的角度、彎曲和線條。就算是都積極於肉體之表現，男女雙方在意的部位也不盡相同。
忘記是哪位女性BL漫畫家的訪談，提到其對性場面著重目標在於讓讀者感到「嬌媚」或「動心」，也就是將描繪重點集中在受方上。當然這只是一個作者這樣說，我個人是覺得蠻有道理的，畢竟是女性向。
（是說一般男性色情漫畫家也是，相當能令人理解地，會將焦點放在女性角色之上，目的自然不見得相同，模仿描繪理想中、符合慾望的女性心思姿態這點卻是許多作者的創作動力，就我所知也有許多男性讀者自述代入女性一方，這種近乎本能的思維模式對我個人來說非常有趣。似乎慢慢能理解BL研究者溝口彰子所謂部分腐眾是「虛擬（女）同志」背後的意味。）
MONOTONE BLUE by ながべ
近年Furry或獸人在BL中越來越常見，不過完全拋棄人類族群（面孔）的還是極為稀少。總之就是基於那麼膚淺、完全出於好奇的理由所以買了──很好看的本子，但我確實認為拿掉獸人設定之後，只是純純ドキドキ涉及一點霸凌題材的校園戀愛漫，假如能接受獸人CP的話還是蠻推的。
共赴沉淪深淵 by もづ九
看上了畫技和文案中所提的驅魔設定。
上述獸人已經很能被接受了，但這本是更小眾的人外bestiality（其中一方完全是獸型，在BL中算是非常少見，上述furry類外觀上還是保有人類特徵），描述除魔人遭獸型異國惡魔附身每天色色的日子。雖然是色色的本子，能看得出作者在設定和作畫上頗有野心。以後有出書應該會繼續支持。
淫蕩的貓會藏住爪子 by 嶋二
兩個送貨員從砲友轉正的故事。
我對嶋二先生的印象停留在《直至藍色小鎮》，若是硬要放在尺規之上，不算特別出彩但非常平穩，而一向是感情小品系的先生，竟然會出エロ本？令我不由得好奇了一下…意外地非常開胃？有點像是樸素的食材突然加了調味料，立刻變好吃的感覺。
這個系列就出了四本，而且在ちるちる上確實也是嶋二先生評價最高的作品…只能說純愛系創作要成功真的是很難。在寫這篇的時間點，我已經看了續集，明顯能感到在劇情和腳本方面的品質不若以往。但也是說，因為嶋二先生在色情方面表現不俗（令人意外），假如以後想轉往那邊我也是蠻支持的。
STRELITZIA by ゆいつ
兩個男公關的愛情故事。
關注ゆいつ這個漫畫家好一段時間，台灣目前有代理到的只有長鴻和亂搭──我拜託台灣出版社也出一下其他本好嗎？( ；∀；)
和薄井いろは先生有點類似，先不論故事和作畫品質，心境文字描寫多，分鏡常使用對人物表情的特寫，讓角色直勾勾地望進讀者眼裡──這種技術我個人是不與置評，只能說ゆいつ老師在漫畫之路上，雖然有許多慣用手段（對我個人來說）非常討喜，特別在氛圍和眼神掌握上非常有天分，但仍有其他需要琢磨的地方，未來若只往傻白甜類型走去，我會覺得蠻可惜的。
天使惡魔戀慕曲 by 高群保
原名是《Jail Bird》。
逛二手書店時總是會順手翻一下古本，毫無標準，看到有興趣即下手。高群保是以前常常瞥過卻從來沒拿起來翻過的作者，「也該輪到了吧」 只是那麼一想就買下來了。
二十年前還很潮的天使惡魔設定，從故事主題到人物形象都強調光暗對比，描述失去記憶和羽翼的天使真紀，為了取回自己的身分必須斬殺999個妖魔，當他遇上擁有翅膀的妖魔紫音，猶如琥珀拾芥，他們為彼此所吸引，真紀邀請紫音成為自己的搭檔，即便那意味紫音將背叛自己的同族。
因為遵循著借鑒（聖經）的設定，即使有著作者本身的詮釋，真正的角色還是因為必須循途守轍而失去了發展的空間。但不得不說，雖然分鏡是亂了一點，年代感猶如積年舊塵，劇情八股了一點，設定和故事是非常完整的，閱讀體驗不差。
（或許該解釋一下，我慣性會對老漫敘事效率的標準會放低一點，特別是早期那些技術力較低但熱忱比天高的BL漫畫家。一方面也出於過去的敘事手段和現代人的閱讀習慣真的是有些許差異）
和童伴開始了愛人契約 by 示路々井さに
出身黑道家庭的賭場老闆蒼井哲司，在某日收到從小到大的好友小笠原太一郎的荒謬提議：以五百萬日圓作為交換，太一郎將成為哲司的愛人。
這本是為了湊運費買的，買來以後覺得，我這算是撿到寶了嗎？
充滿了現代網民的幹話吐槽思維，角色頻頻突破第四牆，嘲諷時代差距，使用很紅的迷因梗和宛如自媒體常用的反差蒙太奇幽默，是一個同時充滿流行與年代刻痕的作品。十年後回來看這本，應該不是覺得很懷舊就是會覺得很尷尬吧。
說是這樣說，同為網民的我看這本還是覺得很好笑就是了。
扮裝女僕無法違抗 by 夏野ゆぞ
有那麼一點男性向性癖漫的感覺。
面癱富家少爺看上在（女裝）女僕店打工，毫無運動神經的高中同學，天天光顧最後抱得美人歸。這樣形容好像還太樸實了，這本是耍笨廢萌漫，很久沒在BL看到這種類型，又或是我都下意識避開了？
以前的BL幼幼搞笑本會出現這樣刻意的角色設定，但以前的正太本只是畫得可愛，這本是作者對腿間的絕對領域極度執著，看著看著，把讀者擺在宛如偷看女孩子內褲的色狼位置，換句話說就是過度意淫角色，但沒有調整觀點視角，感覺像是在看色情同人誌一樣。
（再解釋得更仔細一點，因為沒有在順序上強調另一個主角情緒或生理上的反應，角色的內褲看起來就像是特意對著讀者露出的fan service，Ａ書常有這種以透視和操弄視角加深讀者沉浸感的技法。）
不過我確實也是因為在看到封面時感受到性癖而買，該說是我只想旁觀，不想直接成為賣弄性感的承受方嗎？假如喜歡腿和屁股的人，又對我上面寫的呈現方式不反感，應該可以試試看吧。
我們失去的東西 by 名目古グリズリー
在校園的小社會中身處極端二點的光斗與俊哉，其實是自小便互相探索身體的童時玩伴，上了高中的俊哉為了自己的形象而開始與光斗保持距離，試圖駛回正軌，然而光斗這邊也有自己的想法。
看文案買的，翻開來第一反應是「哇這什麼暗黑本本情節」，看到第二頁就知道標題作會是那種變態系作品。名目古先生目前僅此一本，在掌控分鏡氛圍和人物面部表情上很是強烈，以通篇不安略帶違和的筆觸逐漸將兩個主角拉入病態偏執的依戀漩渦之中。黑暗程度大概是はらだ的本本等級。不知道是東販的誰談到的版權，感謝讓我看到這篇作品ლ(´ڡ`ლ)
➤普雷領域
佔有70%比例的BL漫領域。
以前只買紙本，都會挑過挑過再挑過，比較少碰到，開始買電子書以後…哇，有種第三隻眼被打開的感覺。應該也是幾句解決的、真的沒什麼好說的、看完半小時以內就會被我忘掉的作品們。視心情而定，可能負面評價比較多，這一帶就不花時間做圖了。
腐男子有個秘密 by 小丸オイコ
攻替受指交，說：「好厲害…裡面錯綜複雜呢。」
這極品翻譯讓我笑到差點從床上掉下去。翻譯有睡覺嗎？還是我誤會了？
後頭畫面太色只能擷對話框。
我生命中的光芒 by 滝端&水壬楓子
滝端先生畫技不錯，但總是抓不住腳本和角色的尾巴。這本背後有個原作，算是好一點，就一點。青文在最後附了個電子特典小說…用文字描述的角色好像比較有趣。
祐希同學是情趣玩具 by 亞眼
色色分鏡不錯。大學同儕背景下的社交小白被現充渣男騙砲現場，看的時候不小心動用了邏輯，前者無知不辨是非的程度，看起來真的像是ID人士，也因為我不小心想到那個層面，另一邊又是個剝削人渣，色色看起來就不色了…
最棒的小說家 by 藤河るり
小說家主角有「完稿後渾身發熱會不分對象想要性侵犯別人」的衝動。第一話我看到這邊就笑了，就算真的有這種事好了，解決方法有很多吧？出版社明知合作對象有這種行為卻不先行告知新上任的責任編輯，作為編輯的第二主角也竟然就這樣承攬下這種責任…可說是除了畫技以外邏輯全部壞死。
暴徒的飼育方法 by 秋久テオ
穿越時空的黑手黨(?)和把他撿回家的普通社畜。畫風在我眼中蠻好看的，有趣的設定，分鏡也有幾分樣子，但最終淪為套路扣打色色HE，設定和角色在劇情中幾乎完全沒有展開。我也說不出這本變成那麼普的理由是什麼，是漫畫家本身不擅長編劇，或是背後有其他理由導致卡住。有看到一點點潛力，下一本《バケモノの花嫁》有出的話會支持。
文本跟不上分鏡，有點可惜啦。
不知是否有在做助手，或是請了不錯的助手，背景網點處理得蠻漂亮的。
融雪之吻 by Pポイント
都市菁英失戀辭職後跑到鄉下結果碰到一生邂逅的故事。P老師上一本《汝、我を攻略せよ》我買過實體本，是本本呢。《融雪》是那種過度理想的農村家庭入贅本，雖然覺得故事不錯，但花太多時間在色色，而不是更積極地經營角色，有點可惜。另外青文的翻譯該說是太有自己的翻譯風格嗎，對腔音方言的擇字和遣辭用句令人疑惑。
百草的裏庭 by 青井秋
概念和水城せとな的 《植物図鑑》類似，與植物有關的短篇集，但調性陽光許多。這本算是生不逢時，雖然不差，在這個年代，大概只能推給身心靈都是森林草食屬性的文青系入門腐腐。
六月的七星 by カスカベアキラ
以兄弟相稱的幼馴染搭檔彼異常地依賴著彼此，他們最害怕的就是破壞這段長久的關係。
精緻可愛類型，畫風與ためこう先生有點相似，在頭髮和人物的眼睛上花了非常多的功夫，然而這個系列文本太過中二狗血，分鏡亦無法乘載那種超乎常人思維的氛圍（分鏡得宜腳本具說服性的話，中二也能變成一種風格），阿姨我看了不知道該做出什麼評論，可能年輕的BL初學者會覺得不錯吧…？實在畫得很好，分鏡能進步的話我覺得是值得期待未來的作者。
跳舞的傻瓜與腐敗的壞人 by あかねソラ
大正年代，出身街頭孤兒的伊月成為了名流千代森家的養子，作為負有舊疾的繼承人，伊月為了未來委身於千代森當家，接受其資助的同時承受其身心上的虐待。在一旁的隨扈芳野逐漸無法對伊月的遭遇視而不見。
哈……唉，我是發自內心感到很可惜。畫技分鏡架構都不錯，但角色和腳本撐不起實際的野心，想寫異色作品但實際上是純愛至上，鋪陳角色設定卻無法在劇情中實現，可說從定位基礎就錯誤。這種類型的BL前面有數部大前輩的高牆，不夠狠不夠毒不夠兇腳本不夠靈巧是很難讓人（我）留下印象的。
不過新人有這種表現真的不錯，下本再看看。
狼與鴉 by よこざわ
打定主意不再戀愛的私家偵探狼尾在跟監時撞見了賣身的神祕少年黑羽，對方在狼尾的腳受傷後主動替他完成了工作，以此為交換，提出了在狼尾家借住的要求。
應該是很年輕的漫畫家？畫面技術太過專業讓人有了不切實際的期待。過度仰賴CG和網點，不難看也不是什麼大問題，只是經電腦處理的痕跡與效果確實很顯眼。
故事大要有趣，角色設定也看似有意思，不過這本整體給我的感覺是華而不實，太注重於表層的畫面處理，如果加強表情處理和豐盈角色心境會更好，最主要是不經琢磨，即使是漫畫也看起來有點浮誇。畫力和打底方面確實不錯啦，希望以後會進步。
➤續集感想
文檔放太久，嚴重過時，有些續集的續集都出了我還是沒發出去。
偏向即時反應，情緒性發言多。
錦田警官喜歡怪盜3 by かんばまゆこ
因為不是在BL書系裡所以完全被我遺忘的續集，終於想起來時差點以為自己會買不到（撫胸）每寫一句我都是帶著微笑的，可以自行想像每句句尾後都是一片草原。
自從錦田警官的另一個人格「眼神死的錦田」出現後變得更好看了，就BL方面來說。比起單方面的你追我跑，還是要一來一往的才好看。也因為有眼神死的錦田，以職務之便行跟蹤狂之實的錦田看起來不再只是好笑的純情少女心變態，這個反差使這個少女心變態跟蹤狂看來…有幾分令人憐惜(?)，因為有怪盜，他才能允許自己成為一個心靈快樂的花痴。
雖然怪盜傑克很困擾就是了。
GAPS apples & oranges by 里つばめ
欣賞頂級渣男片桐強力追求常識之中年直男長谷川已經成為我每年的樂趣，只要看到GAPS出新書我就會失去理智完全無視特價日和買書折扣。游刃有餘的片桐依舊遊刃有餘，卻在有人來擾亂時明顯亂了陣腳，雖然是戀愛漫畫中最常用的套路之一，但這些既是典型又非典型的角色讓一連串三角戲變得非常詭譎且難以預測。不過第三者在羅曼史裡幾乎都是戀情總加速師，這點在里先生這裡也適用。
↓↓↓下面劇透↓↓↓
長谷川ㄍㄧㄥ那麼久都不屈服其實也就是那句「我也有身為男人的自尊」，一般漫畫裡這種矛盾和矜持通常讀者看了只能莞爾，因為對手是那個欠扁的片桐，反倒想搖旗替長谷川應援…再撐久一點啊長谷川！加油啊長谷川！ヾ(ﾟдﾟ#)ヾ
可是當長谷川一臉嬌羞(?)要片桐不准去外面隨便亂搞，還是不禁想為片桐拍手放鞭炮（雖然很享受他們漫長的探戈，總是要有個結果的），恭喜你啊這個渾蛋渣男，活該追那麼久、被打槍那麼多次。然後我現在就開始好奇這個渣男是不是真的能在後面兩本續集中繼續潔身自愛，少了追逐的張力這個系列又會變得如何呢？真是令人期待啊。
長谷川其實已經克服對男人無法產生性慾這一點，至少他自己知道對片桐完全（相對）可以。悄悄想像一個同樣強勢卻是誘受版的片桐，長谷川會不會淪陷得更快一點呢？不過想來想去，雖然有點惡趣味，還是現在這樣倆人雙方的重新塑形最有意思，以角色發展來說也更有意義。
GAPS hanker by 里つばめ
前情提要上面已寫過。接續上集即將發車的狀況，長谷川和片桐大概前半本腦子裡想的都是「周末我就要和這個人/這個男人上床了」，後半本…就是世界大戰了。
總之，非常飢餓。邏輯理智都被拖了繪製期四年的期待和性慾所扭曲，明明幾乎觸手可及卻還是冒出重重阻礙，片桐通常的冷靜計算盡失，完全暴露人渣本性的樣子有夠好看──要是現實我絕對會勸長谷川不要和片桐這種人交往，要包容不平衡時刻的片桐，那得是聖人才能辦得到的事吧。
SUPER LOVERS by あべ美幸
很久沒看，該說是買到新本也擺在書櫃裡完全沒拆封的狀態（還有過好幾次忘記買到哪而重複貢獻的記錄）。不知為何突然瞥到動畫，接著一連串的因為所以，把自家的漫畫拿起來看了。
SL是一部設定上自找苦吃超級麻煩的漫畫，之所以說超麻煩，是因為阿部美幸老師在人物感情上極度鑽牛角尖（不見得現實的牛角尖），卻又總是鋪設群像劇想完滿主要角色各個面向，在漫長的篇幅中以內省和比喻的方式讓讀者看到角色的成長──這樣的風格配上偽骨科+年齡差+監護人x未成年+銘印戀愛標籤，加上，呃，SL是非常明確、毫無置喙空間的正經BL，就算我喜歡年齡差甚至年上攻，也深知日本合意性交法定年齡，罪惡感仍是時不時油然而生。
和微憂青春日記那種宿舍室友變靈魂伴侶的配對不同，無論SL年幼那方的主角零如何心智超齡，他終究與法定意義上為自己的兄長和監護人的晴處於不平等的地位，晴是零的一切，決定與零在一起的晴也這麼認為，雖然平常溺愛對方，劇情上晴卻不只一次行使自己在感情和地位上絕對的控制權，而將自尊看得比這段情意還要低的零也每次都為之臣服。
在我眼裡感情是狗都不理的事情，一個願打一個願挨，不過虛擬作品可受公評，要是有讀者討厭像晴這樣的男人也是沒辦法的，連我都看得很糾結。偏偏我又主觀地認為由片面視角資訊所組成的，受過創傷的，像是自破碎的鏡面所反映出的這個角色很是有趣──雖說到了這個階段，阿部老師是否能好好地處理晴這個角色？我是抱持悲觀且否定的態度（講真的，晴多次受傷，腦部和心理狀態該好好處理了吧？）
總之目前故事的進度，當晴對零表示自己未來想當家庭主夫讓他賺錢養家 ，就進入了隨時完結我都不意外的階段，假如寶那種角色都能長成一個腹黑小惡魔，我支持零以後（無論精神或肉體上）反推晴也沒什麼吧？
題外，其實我一直困惑為什麼自己對中村明日美子老師那套校園系列無感…現在想起來是因為年輕時就看過微憂、早餐俱樂部那些作品吧（雖然表現上是完全不同的類型）。
微憂是少數看完好幾年還能讓我記得同時角色名字和互動關係的作品。到現在都記得清嶺在大街上翻開寶的衣領，露出自己造成的咬痕，寶意識到自己在清嶺面前失去了社會常識，並停止在乎他人的目光，覺得自己要為此崩解而倚入清嶺懷中的樣貌……明明是清水，但真的超色。
總覺得我寫這篇只是想說，微憂青春日記真好看(･ω･ﾉﾉﾞ（到底要說幾次）
菈菈的婚禮4 by ためこう
看了《六月的七星》，覺得一陣懷念於是把被我放置的這套書翻出來看，中文版第一集竟然是去年才出的？體感上這部已經連載五年了。
ためこう先生這部男扮女裝、男代女嫁的作品一直讓我感到懷舊，可能是BG味比較強烈吧，有種在看20年前少女漫畫的感覺（不服輸常搞事的女主＋寵妻腹黑富家子弟的男主，被欺負到喜歡上對方）。故事和角色作為怎樣先不說，ためこう先生在這部的分鏡和畫技突飛猛進，在塑造烏魯齊這個話不多光會做的悶騷Alpha型角色上非常成功。
➤韓漫
還是該稱做條漫？Webtoon？並非所有韓國出品漫畫都是條漫（也不是條漫都韓漫），以前也是依循日漫模式，大概十多年前開始在網路上現蹤，近年開發迎合手機用戶的新商法，殺出一條血路，行情水漲船高，創作產業鏈規模建立，隨著也有了出版這一塊，台灣這邊…至少代理有慢慢跟上，挺好的。
我個人有收幾本實體化、重新編排過分鏡排版的韓漫，但還是不太想去碰原始的網路版，比較無法忍受順應手機閱讀，將畫面資訊變少以便辨讀的網路版條漫形式。
作為一個看日本頁漫長大的讀者，已經很習慣日本漫畫那種以單頁/雙頁為單元的說故事方式，跨頁和翻頁的分鏡要達到的效果是經過設計的，讀者充分吸收一面的資訊量後再翻往下一面（頁內日漫分鏡技巧能達到的引導視覺效果不談，幾乎可說完全是不一樣的圖文載體）
條漫的閱讀資訊通常會被縮減成團塊或單格/單個畫面（看作者），下一個畫面逐漸隨著滾動出現的型式，條漫的形式也是有條漫才能做到的事，但大部分時候有點像是以前網路很慢的時候圖片會從上端慢慢載入，只能看一半的感覺，看一半的時候你已經大概對接下來的畫面有個概念，在某些時刻會失去那種瞬間映入眼簾的驚喜刺激感。
主要還是一直滑很煩 (｡´-д-)(我就懶
現在有原本是日漫另外出彩色條漫在網路上租售的模式，條漫因為呈現上較為單純，比較適合作成彩色，我是不敢肯定對閱讀體驗的具體影響是正或負，若是原始畫面就比較簡單的類型，應該還不錯？要是能為作者增加新收入也不失為一件美事。
內容姑且不論，收實體韓漫多半抱持好奇+買畫冊收藏的心態，閱讀上重新編排用翻的舒服很多，問題是25K全彩印刷拿在手上超重。這次一本都沒拿出來寫，主要是我買的大部分都還沒完結，韓國條漫長篇大論結構偏散也是另一個令人困擾的地方呢。
總之我家有這些：
歹勢房間垃圾照明，隨手拍沒調光(ﾟ∀｡)
只論韓國作品的話，我還有收CTK和《代理畫家》。
希望出版社們能改善一下重量這方面，有在考慮以後乾脆韓漫都買電子，又重又厚又大幾乎能拿來當凶器，我真的質疑自己房間的收納量，角川出的條漫轉頁漫就蠻剛好的。
是說，偶爾逛到那種「最喜歡什麼BL作品」一類的討論串，韓漫中漫的出現比例讓我很是意外，日本一枝獨秀的年代已經結束了呢(・ε・)作品量大爆炸有更多選擇雖然很好，也覺得自己實在跟不上，無論是時代的腳步或出版數量。
➤一般向漫畫
和山やま《去唱卡拉OK吧！》（カラオケ行こ!）
中學合唱社社長岡聰實收到了令人為難的請求，名為成田狂兒的黑道大哥在他比賽後攔住自己，又把人拖進一間卡拉OK館，竟然是要向他請益唱歌的技巧？
遭遇和山先生純屬偶然，逛書店時看到《去唱卡拉OK吧！》的封面猛然虎軀一震「搞什麼啊，這個BL似的封面」翻了翻書系確定不是BL，但實在太感興趣，所以買了。
拜讀之後除了心想「這不是BL？」和覺得很萌的心情以外，對我來說比較衝擊的是在這年頭竟然能看見這種仿古厚重的筆觸，彷彿比較不細緻的楳圖一雄伊藤潤二在畫尷尬搞笑漫畫，沉重感與隨時都要天崩地裂的慘綠少年主角聰實的視角非常合襯。
因為我用BL眼光在看這本，總覺得無法正經地描述自己的感覺。客觀來說是一本年齡差友情小品，兩個突破社交常規的角色因為極度荒謬的理由而湊在一起，年輕的聰實一方面怕流氓怕得要命，卻毫不留情地毒舌批評（一邊拼命讓人請客）；至於狂兒，是很正常的有點壞壞的好人大哥形象…但會直接殺到後台找個國中生指導唱歌技巧，是不是也太過無厘頭？
回到為什麼看完覺得很萌，還不是因為狂兒是個溫柔帥氣的天生撩！有意無意的親暱舉動，而且對著一個國中的青澀男森都怎麼說話的啊！？（對不起選了一張顏藝圖）這一連串對聰實來說驚天駭浪的體驗，讓他永遠記住了狂兒，人生中的一刻因狂兒而轉變，但兩人的身分差距使這場相遇宛如一個短暫的夏季熱夢。
但狂兒並不只是聰實生命中的過客。
狂兒和聰實還有後續故事，目前極慢速連載中…(ノv`*)
咳咳咳這張不是我自己的圖，因為太多本很佔位我把這一套封起來了，真的很難拿出來只好用網路圖
浅美裕子《沙羅沙》（WILD HALF）
1996年~1999年在少年JUMP連載的…唔，寵物奇幻漫畫？
逛二手店時聞到一點味道所以買下來，起初看到「神秘的偵探犬系化獸人(♂)以及與刑警哥哥相依為命的主夫型高中生(♂)，兩人(?)一起冒險解決兇案」這種開局，我真的是很想尊重一下這個故事，就用了稍微認真一點的態度去看…
嗯，結果後面完全變成生命教育和寵物主人放閃呢(o･ω･o)ﾉ❤ヽ(o･ω･o)
（只是部分寵物還會變成人型就是了）
書中某個時期有個主角沙羅沙感受到主人健人心意就會因為太開心而變身獸人的設定，面對即將凍未條向世人暴露真身的沙羅沙，健人如圖喊出自己的心聲(☆□☆)(☆□☆)(☆□☆) 這光線實在太耀眼，好不好看我是不知道，應該有人小時候看到這部而因此覺醒吧，至於哪方面覺醒了，不好說。
我覺得很有趣的是，作者當時其實是有配給主角兩個人各自的love interest，在後記中作者數次提到讀者回函有很多人表示某個表現積極的女性角色很惹人厭，不希望健人和沙羅沙被拆散...當時這套算是子供向的呢( °-° )a
後語
沒辦法隨手寫是我的壞習慣，能對自己的思緒更老實坦白一點就好了。
希望下次不會再拖那麼久。
這麼囉嗦的版本看到這邊，感謝閱讀。
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