三角窗外是黑夜『さんかく窓の外側は夜』 by ヤマシタトモコ
書店員工三角康介身擁令他自己也感到害怕的特技──他能看到普通人看不見的東西。當他的上司找來名為冷川理人的除靈者來釐清店裏的鬧鬼傳聞，冷川在見到三角的當下，便宣稱三角就是自己的「命運之人」，雖然無法完全理解，但三角還是同意了協助冷川的工作。
第一集的書套該換了吧
連載中途寫過幾次心得，看到結局卻是第二次──我在等東立出本的時候，忍不住把電影版和動畫版都看了，原想再等等後日談，但都等了一年多了💀有出的話再看看（會出，國圖已經列出ISBN，等東立排程）
整個故事濃縮起來十分王道，原本打算要以單元來寫，實在心力不足，就以非常暴力的方式拆解、寫寫我對整個系列的感覺與詮釋，可能要看過故事才能比較理解，絕對會影響判斷，但不會直接爆雷。
這次重看，老實講有點被動畫給毀了，劇情方面沒有太多想法和新的感動，但在文字和漫畫技法上還是有往昔看ヤマシタ先生老作品那種被電擊一樣的感覺。
拉幾個我覺得能代表這個故事的主題出來：
因特立而獨行
雖然故事中經常提到靈能力、除鬼等等的劇情，但可以注意到根本沒有一套規矩，只有基於自身經歷的「想像與實施」，四個主要角色（三角、冷川、迎、英莉可）到最後甚至會互相抄襲彼此的作法──這種漫無章法的設定並非混亂，相反地，我認為是在強調這幾個異於常人的角色本身「具有天賦」。
天賦的本質為何並不重要，甚至鬼魅也只是故事的道具，重點是這些角色感到共通的「孤立」。那種孤獨感無法輕易被他人理解。三角與冷川以帶有毒性的模式依賴彼此，英莉可仰賴著沒有共通語言的保鏢24小時跟監守護，而迎則磨練自己到能夠「假裝」成普通人。
這樣統整可能過度簡潔，但故事就是他們利用自己的天賦，卻也為自己的天賦所困。
天賦作為表面，隨之而來的「孤獨感」與如何克服那種感受，則是故事的真正核心。
詛咒與鬼魅的象徵
這種詮釋應該在很多類似主題的故事中都得通用，以概念上能說是「負面自我實現」和「負面情緒集結」的藝術形象化，醜惡又令人恐懼，卻又無所不在。先生特意不去碰觸任何接近於傳說的神魔形象，而是集中在這兩者，意圖是相當明顯──故事想要集中在心理層面，而非是民俗信仰。
言靈的牢籠
將文字/話語與經驗主義掛鉤，「不知道的東西就無法說出口」。
同理的，沒有受過適當教育、自身經歷的「道德良善」，即使有所渴望也會因為過往的拘束而故步自封。冷川在故事中經常有表達困難的情節，或是被三角指出用字遣詞古怪，例如會把「外表」說成「外層」，正是因為冷川視人的角度與他人完全不同，他對「人類」或「事物」的理解自然也南轅北轍。
再看向其他幾個角色，英莉可超能力的開端正是因為她年幼懵懂用詞不當，在他們之中，只有迎掌握了「溝通的藝術」。話語具有正負兩面的力量，就算不是由他們說出口，即使只是一般人，也能說出「詛咒」再造成「鬼魅」。
而心中的鬼魅，以冷川與英莉可為對照的例子，代表著不同的角色軌跡：一個人習慣痛苦而作繭自縛，一個人厭倦痛苦而幡然悔悟。
三角與冷川，是兩個孩子同樣在童年缺憾的狀況下成長，卻因為不同的扶養狀況而長成不同的人；這也是為什麼三角這個角色被冷川視為自己的「命運」，而非與冷川有著更接近經歷的英莉可。三角在故事中的定位幾乎有著代表「母性」的意義，他的善良與包容正是冷川一直以來的渴求。
這雖然也是關於一個人用愛拯救另一個人的故事，但三角並不是經常被人唾棄的「聖母典型」角色，他的愛情不可能追隨冷川直至地獄，更不是無窮無盡的泉源，能夠任冷川隨意汲取。比起無條件的愛，他給冷川最大的鼓勵反而是要他自己站起來，才突破了過往的悔恨。
最近比較沒有心情修飾文字，寫得比較粗暴零散，真的不好意思🙇♀️
2025.3.3
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