西田ヒガシ分鏡雜談 (18禁劇透)
心得文寫一寫覺得真的來列一下好了，雖然説是TOP 5，其實就是找幾個比較想寫的畫面？
無關技術、實際喜好。超出列舉，隨便寫寫，無視型式，不要看得太認真。
會秀出頁面（消掉對白文字）
以下直接劇透爆雷，會描述書中劇情，也會多寫一點延伸想法。
建議有看過書，對角色劇情還有印象再來看這篇。
主要內容：
Division，愛情不滿足，青春之病，就在如願以償前、羅曼蒂克
ディヴィジョン
這本裡面讓人印象深刻的場景很多，個人最喜歡的是下圖這一段：
浅野與田中的關係沒有留下任何聯繫，只能在回國後強迫好友幫忙尋人，終於透過電話得到消息後他先是恍惚地喃喃細數記憶中與田中有關的小事，身體無法控制，從文字逐漸推進到浅野懇求的肢體和哭泣的表情。超棒。
假如要套上救贖套路，長久過著麻痺生活的田中其實是被浅野拯救的那個人，兩人分開後甚至把自己弄進了牢裡🤣結局終於與浅野再會，一邊試探對方又一邊自己迫不及待破窗出來，大概是我看過最棒的BL漫結局之一。
整個故事都是以浅野為讀者視角，以旁白訴説著他愛上壞男人的苦情，哭哭啼啼說著「我絕對不要認真」「認真的我是笨蛋」云云，這次重看我只覺得，唉田中這傢伙根本是一開始就很喜歡浅野嘛（明顯看出來人家喜歡自己就開始逗人，逗一逗人家生氣難過了就安慰一下，各種手段不肯放人走），浅野和田中只是都太沒有自覺而已。
算是這次重看才發現，雖然BL漫裡提這個可能有點多餘（畢竟要描繪情感交流連結莫過利用眼神、手、軀體），在這本中特別著重於手與時間的motif，當兩人對彼此毫無質疑地真心相繫或産生嚴重分歧的時候，兩人的手就會成為畫面的重點；以田中給浅野的倒數時間橋段為起始，結局中二人在監牢中重會，兩人相擁之際，後者將象徵時間的手表交給前來阻止他們的警衛作為賄賂，手表不在，這段感情不再是時間限定。
兩個角色手上當時都是有帶著表的，田中在牢裡帶手表還被浅野酸了一下，最後是由浅野將自己的表交出去，或許因為在兩人之中，能輕易回到正常社會的一直都是社經地位較高、年紀較輕且同樣擁有男人骨氣的浅野，而非自我放逐、一再被放棄的田中。
不遮台詞的討論劇情。
DIVISION中段開始，浅野因為逃亡的所有壓力加諸於身而開始生病（書中不是那樣寫的，是我自己的詮釋），在遭受暴行之後，難過的浅野更是房門深鎖，躲在旅館房間之中獨自舔傷，唯有田中靠著死纏爛打闖進了受傷的浅野房內。所謂的「感冒」實際上代表什麼，是同性情慾，是被標記為不法分子的身分，又或是被社會拋棄的焦慮。田中口中的「生命共同體」是甜蜜的謊言，或許也是他自己心底的希望。
無論如何，對浅野而言，田中猶如毒品，讓他短暫地逃離遭到追捕的恐懼，但那終究只是假象，堅強的浅野一直都知道自己遲早必須面對現實。
願い叶えたまえ
所謂的名場面💸💸💸💸💸
願い叶えたまえ裡面我最喜歡的角色其實是沙包擔當、據說有著巨●的工藤，作者還特別替他畫了番外篇，對我來說是超級討喜的類型。這樣的工藤沿路撒錢向空氣...喔不，神明，祈求深見的幸福與快樂──開開玩笑，看到這邊的時候其實快哭出來了。
這三頁的工藤，以翻頁漫畫的方向而言，持續在向前（左）行走，而受到腦傷似乎失去記憶的深見卻看著反方向。不用説得更多也不用秀出更多，最左下陰鬱的網點就能提示接下來翻頁的走向。這一整話的最後幾頁非常精彩也非常曖昧，工藤的懇求，深見體内的本能，以及絹川的失落，即使許了願望，又如何能成真？
寫這一部我用盡力氣不去個別討論角色，到這邊再個個列出細談好像也沒什麼意思，反正個人解讀也沒有所謂絶對。針對結局，我這次看出來的結論就是，不是套路，也不是happily ever after，深見腦中的那顆子彈，是由愛著他的人所射出的武器，終結了他的過去，卻......卻什麼呢？真的不好説。假如一個人要瓦解到那種程度才能迎來新生，卻還是需要依靠某種東西才不至於崩潰，你的心智不屬於自己，真的是很痛苦（想著想著又胃疼）
結局沒有畫出深見的臉，留給讀者自己想像。
如果是我，我想深見的經歷沒有那麼容易被抹滅。
工藤對深見，我個人是傾向超出義理的兄弟之情，工藤看著深見是一個情感殘缺不知常理的大孩子、大少爺，後者卻一直有著對抗意識（因為工藤老○很大lol），不允許工藤看輕或對自己露出任何的憐憫之情。如果可以工藤肯定會一直繼續守護深見，但他們的世界對深見卻是無止盡予取予求的黑洞。
再用工藤番外篇對照深見的故事，猶如心裡被狠狠戳了好幾刀，纏上工藤的路克也曾經尋得光明，卻仍是落得孤單死去的下場，只是因為世事無常......QAQ
大概沒什麼人在乎的，深見的本家親父。深見多次為這個人出生入死，無論是個性使然或忠心耿耿，狠到會長都認為──這部分是我的解讀──必須用管理職把這頭狂犬給拘束住，不然很快就會失去這個手下；不但破例讓年輕的深見成為直參（擁有自己組織的第二階管理者），還讓菁英的部下工藤成為自己的手與眼看住深見，在發現深見深陷毒癮之後，拔除了深見的責任，卻沒有任何譴責和罰則，只是淡淡地要他「治好了以後再來聯絡」。令人無法言喻的調教/疼愛手下的方式，沒出場幾次，我卻對這個角色的言行卻很有印象。
絹川和有島應該就可以耍廢不用討論了。
青春の病は
算是最基本的分鏡技巧，用歪斜框格來表達人物心態動搖或事態混亂。性向為故事中兩位主角能觸及最敏感的話題，青春之病中但凡任何與同性戀有關的話題及場面都會使用歪斜框格，又以這一經典橋段力度最甚，歪了連續六頁，想作一連串電影斜角鏡頭的話蠻好笑的。特別拿這兩頁出來是畫面傾斜洽合情節的靜與動，尷尬的瞬間被人發現而為之一驚，氣氛下沉，隨著馬上想要逃離的松本往框格上揚的方向跑去，卻又因為氣喘而在停在傾斜趨緩的框格之中。
湊過去與松本的美好回憶，穿插於松本對他的同志身分以敵意的態度質疑之間，湊一瞬間怒火中燒，興起邪念，壓倒松本意圖上下其手、汙染對方，或讓松本付出將自己「變成同志」的無理代價。湊拉過松本，其原本深色的衣服在室內光線下看似（為了配合音效字）呈現黑白各半，帶有速度感的線條，用來表現湊突如其來的惡意實在是畫龍點睛。
最適當地理解所謂「青春之病」，想當然會是青春的情熱對吧？但我總是覺得這個作品擺到現在，標題和部分恐同情節放在某些人的眼前可能是高危險內容。我是不是想太多了？
まだ愛が足りない
如感想中所言，《愛情不満足》是高手過招的類型，這段是二人第一次交手，北原以楚楚可憐之姿情緒性地試探、接近想要委婉處事的井上（實際上是想要獲得井上個人的資訊），激出對方一番義正嚴詞的教訓。兩個資深社會人互相琢磨揣測，在畫面解讀上，畫面占比與相對位置的安排，很容易看出角色之間互別苗頭的趣味。
故事起於北原的孤注一擲，想方設法獲得井上的注意力、博得對方好感，但又無法完全掩飾自己佻達的一面，在井上這種正經人士面前顯得異於常人。
簡單用陰影和面部特寫的變化來預示角色的行動以及角色之間的距離（這兩頁是翻頁）。井上一時憐惜對方、單方面的衝動籠罩了北原，但對一直念想著井上的北原來説，突如其來的吻是個驚喜。無論心理和物理上，畫面呈現簡潔有效。
以前我對這本的印象很淡，這次認真看評價提高很多。
或許是長年來西田先生所有的創作元素在我腦中混在一起，特別梳理才作出辨別。
講講井上這個角色，故事開場，藉由角色對白簡單陳述出井上的現況：甫經轉職（從前線業務轉到後勤人事管理職）與和平離婚；幾乎可說是典型的西田式歐吉桑，因為人生道路改變而對事物産生不同的看法，生活中産生了空白，行至知天命之年，仍値得自豪的只剩下經驗智慧與寶刀未老的工作能力，這是一個極為理性、以公司為天並深知人情義理的傳統男人，從不讓情緒與一時的混亂控制自己。
這樣的環境改變他的家庭關係，他待妻子如工作的夥伴，久而久之妻女轉化為他工作以外的責任與負擔，而非他心靈情感上的慰藉，甚至要到離婚後，女兒才願意對他表現出一絲親暱與關懷。工作和職場以外，井上的人生是孤獨的。
當井上知悉輕浮又不安於室的北原竟然對自己有那種興趣，他的反應，或許能形容為成年人對幼稚年下告白的訕笑，他應付道「那種事情留到午餐以後再説」，北原的求愛（比較貼切地説是約跑歩）被他拂袖化作一件小事、一樁笑話。離婚後收到女性的邀約讓他想起了失敗的家庭生活，而把自己當作「工作跳槽之前能得手就好了」一般戰利品的北原？他心知對方沒有認真的意思，也不應存在他自己和對方淌渾水的空間。
然而，兩人幾次交手後，看過北原直率自信、不按常理出牌卻以自己的方式努力的那一面，井上確實對自己過去的下屬産生了好感，這個小子有點可愛，但卻只想和自己玩玩。即使有過順水推舟的想法，自尊心作祟的井上屢次否定自己的想法，直至最終無法自制他對北原的保護欲、獨佔欲、性欲、愛欲。
是説，故事裡面好像有些不太合理的設定。
北原是40代，井上則是50代（故事裡沒明寫，寫在封面和文案上），十年前北原是井上手下的「新人」？就算靠爸族菁英北原可能因為繼續深造而延遲入職時間（在第一話中北原甚至考慮離職後要去美國再拿個學位），但30代的北原還是新人好像有點説不過去──可能把40&50代的設定理解為「將近那個年紀」比較合理？
就算我自己那樣腦補，但故事中還是有個明確的bug，北原入職期間目睹井上結婚又離婚，但井上的女兒卻已經是女高中生了？實在很難想像井上那種正經八百的傢伙先上車搞出人命多年以後才想到要補票，難不成「十年」也是個「差不多」的數字？
北原這個角色也是很有趣，但這篇實在寫太久，容我先就此放下。
ロマンティック
又...又是《羅曼蒂克》？我對我自己那麼說。但就真的有很多好說嘛，我解釋道(寫到瘋了
比起解析文那邊拆解文字和劇情，這邊算是用圖像去唬爛衍伸聯想吧。
《羅曼蒂克》中玩弄意識時序、超能力與戰亂的設定，注定其非能夠輕易被理解的作品，拿這個超普的對話大頭畫面出來，我自己也覺得「我是有什麼問題？」肯定是因為這本看太多次看到出現臆想。在《羅曼蒂克》中有數個場景以光和影為motif，極為低調並混入自然場景之中，必須非常仔細看才看得出來（...當然也有可能是我瞇眼瞇過頭）。
在這個場景，前田原本拒絕約翰上床的邀約，回到昏暗的房間中，在戰爭的威脅下，他與約翰或許連明天午餐要吃什麼都不必去想，他思考自己的計劃、思考自己想去哪裡，前田在房中朝「室外」看向漆黑、無生機的街道，黑暗中唯一沒有被網點所籠罩的框格，他想起了約翰呼喚自己的聲音，於是他闔上窗簾，打開房門，朝向有光亮的「屋內」、朝向被燈光照耀之下的約翰而去。
渾沌之中，約翰是他的指引，也是他與自我所知世界的聯繫。
要簡潔又肉麻一點的話，大概可以這樣解釋吧。
我覺得最好笑的是，前田明明已經知道自己想做什麼，但文明的道貌岸然習慣還是驅使他必須在開幹之前先解釋好幾句「我為什麼不應該和你上床」lol
處於強弩之末的二人，想要用自己的能力來拯救對方，被戰爭壓垮的約翰，網點的影子猶如石塊的重量壓在前田的背上，僅僅是交互放置鏡頭，用人物表情、眼神特寫和音效字體來創造張力。
又是連續好幾頁超精彩，這次輪到前田來督促約翰繼續活下去，而約翰則獻給自己的騎士足以吞噬彼此的熱吻。
下面開始閒聊。
右頁在解析那篇有提過，約翰救了瑪奇，並幫助她得以帶著廉逃生。雖然約翰可能不滿意，但我是真的覺得他應該為自己拯救孩子的性命感到驕傲。
左頁，南是另一個在故事中上過約翰，有妻有子的男人。雖然是想幫助南回到家人身邊，但前田其實對他真的超不爽吧XD
塞不進分析文拿到這邊講。沒看過那邊的話可能會有點沒頭沒尾的，不好意思。
羅曼蒂克，若要我精簡再更精簡地描述，大概就是「兩個對自我認同感到徬徨的人命定的相遇」，我看了非常多次這段二人雲雨之後的對話，對情愛描寫成分偏低的此作來說，近似於雙向認可的對話，是最接近互相告白的愛語：無論如何你能笑著就好，無論如何你就當你想成為的人就好。要說是愛，不如是認同對方的存在，達到精神上的自我和解。他們成為可以互相扶持的存在，但若說愛？或許那份熱情落在未揭開的篇章中。
原本最後這個扣打是要留給天使之歌，但天使之歌實在寫太多，分篇了🙈
その他
其他想寫但沒空闡述太多的畫面
讓我看你最棒的表情『おまえのいちばんイイ顔を』
台版沒遮啦，但我怕狗會亂咬所以修了一下😕
情境：男A被迫拍片站不起來，旁邊男B幫忙進入狀況。
先生很少用這種刻意的條狀分鏡，眼神與性器的接續有夠色。
騎士的愛情故事『ラブストーリー』
在馬背上急奔的速度感以跨頁連接傾斜框格的方式表現，框格的大小安排也微妙地作出向前（左）傾斜的感覺。
DIRT
原本是橫跨三頁的民匪對抗，但我只取了兩頁。同樣用傾斜來處理轉瞬之間同時需要速度感和大量角色情緒的場景，挑出來以後發現先生蠻常這樣用的，在向新娘打招呼『花嫁によろしく』裡面也有一幕是類似的感覺。
王牌的假期『エースの休日』
情境：船長用過去反恐部隊的技術緊急追趕被自己弄哭跑下船的未來老公
IS HE SPIDERMAN!? 動靜雙方都凍結的畫面實在太好笑了，再拿出來笑一次
又是秀男體的部分。先生極少用這種人物破格的強調分鏡（為了JOKE桃井君用蠻多的），因為太花俏了嗎？本篇裡面有提到此作追求歐吉桑父性的部分，深櫃、根本不知道自己男人也可以的飛高，從小沒有父親，以他那嗆辣愛挑釁的8+9個性，我猜想他大概跟同性之間也沒有建立起較為深刻的友誼，用現代俗話形容，他對上松堂是小白兔遇上老狐狸，暈船暈爛，如果是現實大概很快會清醒，但這實際上就是漫畫。我覺得要求松堂溫柔地從背後摟抱著他的飛高非常可愛。
天堂地獄一起闖『天国も地獄も』
看著自己年輕的學生勇敢追愛，城田也鼓起勇氣挽留正要離去的姬野。比較有趣的就是角色的方向吧，城田看著自己的學生時是往左側，目送學生攜手向未來前去，但他卻是向右側抓住了向前（左）準備接受命運的姬野，一方面是角色實際的相對位置，一方面，城田選擇了往昔的感情。
その他 2
不太想在感想裡面直接寫得太明白的東西，關於西田先生的創作特徵
主要角色通常是成年人至中年人，大部分是同志、雙性戀或深櫃
角色常有顯性至隱性的自卑情結
年紀較長的角色常有年齡焦慮（或中年空窗危機感）
部分角色心理防衛機制導致的行為頗為黑暗
用角色主觀的心中獨白來引導讀者，再以背道而馳的實際行為來創造張力
依附角色通常是比較能被一般人同理或理解的那一方，無關攻受
MIN-MAX，最簡單達到最佳效果
不會用花麗狐哨的網點和背景裝飾（除非是特別為了做效果）
承上，線條簡單，時有符號化、誇張化人物的傾向，作為詼諧效果
再承上，風格如此所以人物表情上可依故事氣氛在正←→喜之間簡單轉換
稍微解釋一下，大概就像上圖這樣，少部分利用誇張的線條就能帶出效果
更為極端的例子（上列例子出自和我談場恋愛『恋をしましょう』）
對角色表情和視線非常注重，但許多時候角色表情會留空讓讀者自己揣測
描繪墜入情網的瞬間很低調，甚至只是一次對視或一次臉紅
常以交錯的小格畫面來表示角色的回憶意識
腳本非常精練，如果有廢話大概是在搞笑
不知道該在何處説明。幾次在心得裡面提到月亮，是西田先生不時會在書中畫出月景，實務上大部分是作為簡單的收尾/轉場之用，很難說有何特別之處，但確實有幾處亮點時刻，令我聯想到夏目漱石。
這篇是此系列中最晚結束的，總覺得要來收個尾，但還有什麼好說的呢？作為一個支持者，覺得好好地燃燒了一次，但這次寫的也不過只是先生50%的作品，還有一段路要走呢。
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